톺아보기

<유나의 거리> 첫 회, 창만이가 살던 방에 먼저 세들어 살던 여자가 스스로 목을 매죽었다. 그런 그녀에게, 집주인 한만복(이문식 분) 는 젊은 그녀의 미처 다 피지 못한 죽음을 안타까워하기는 커녕, 남의 집에서 함부로 죽었다며, 사람이 죽어나갔다는 소문에 쉬이 사람이 들기 힘들 그 방 걱정을 먼저 한다. 그렇게 남의 죽음 앞에서도 자신의 이익을 먼저 챙기던 싸가지없던 한만복이 문간방 노인을 요양원으로 보내며 하염없이 안타까워한다. 어디 그뿐인가, 그와 함께 맞장구를 치던, 아니 한 술 더 뜨던 그의 아내 홍여사는 이제 집을 떠나는 도끼 노인, 창만, 유나를 위해 김치를 담그고, 밑반찬을 마련한다. 그런 그 부부에게 '소매치기'라 냉대받기도 했던 유나는 아쉬워하며 작별 인사를 남긴다. 연적이었던 부부의 딸과는 우정어린 포옹을 한다. 

50회 대장정의 막을 내릴 마지막 행보를 걷고 있는 <유나의 거리>, 대장정의 마무리답게 그간 유나와 함께 살던 거리 속 사람들의 이별이 잦다. 엄마를 찾은 유나(김옥빈 분)가 다세대 주택을 떠날 예정이고, 도끼 형님, 장노인이 치매로 요양원에 들어가야 할 처지이다. 그 중 우리의 주인공, 김창만(이희준 분), 유나의 소개를 받아 다세대 주택으로 세들어 와 살며 한만복(이문식 분) 사장의 콜라텍 지배인으로 일하던 그 역시 이곳을 떠나게 생겼다. 그런데, 결국 유나를 소매치기 업계에서 손을 씻게 만들었던 '의지'의 김창만, 그는 이별하는 법도 남다르다.

말이 이별이지, 그 이별의 시초는 본의가 아니다.

창만의 사람됨을 마음에 들어 하던 한만복 사장과 그의 아내 홍여사(김희정 분) 두 사람은 창만을 짝사랑하는 큰 딸 다영(신소율 분)의 마음을 적극적으로 밀어부친다. 그리고 그런 두 사람의 마음에는 믿고 맏길 콜라텍의 후계자로서, 사위 김창만이란 그림이 그려져 있다. 두 사람은 다영과 창만의관계를 도모하는 한편, 창만에게 원하면 공부를 더 시켜주겠다는 등 호의적 제안을 하며 '꼬신다'

하지만, 일찌기 유나에 대한 호의로 다세대 주택에 들어와 살게 되었고, 위험을 무릎쓰며 유나의 소매치기를 막아낸 창만은 요지부동이다. 그는 늘 소나무처럼 변함이 없는데, 처음 그를 무시하던 한만복 사장 부부는, 이제 와 자신들의 필요에 의해, 창만과 다영의 관계를 추근거린다.

결국 눈물과 함께 다영이 백기를 들고, 자신이 애지중지하는 딸의 눈에서 눈물을 쏟게 했다는 이유만으로 한만복 사장 부부는 창만을 원망하고, 심지어 콜라텍에서 나가달라 요구한다.

창만의 말대로, 처음 다영을 집적거린다고 한만복 사장에게 맞았던 창만은, 이제, 다영을 외면했다고 다시 한만복 사장에게 맞고 콜라텍에서 쫓겨난 신세가 되었다.

(tv리포트)

웬만한 사람같으면, 자기는 가만히 있는데 이랬다 저랬다 자신을 흔들다 못해 하루 아침에 밥줄을 끊은 사장 부부를 원망도 하고 따지기도 하련만, 창만은 초연하다.  그저 이제 자신이 이곳을 떠날 때가 되었다고 말할 뿐이다.

11월 3일 방영된 47회, 골목으로 데려가 창만을 두들겨 팼던 한만복 사장네 보일러가 말썽이다. 밤새 두 자녀의 방이 냉골이 되었다. 이럴 때 딱 필요한 사람은, 바로 창만인데, 바로 전날 골목으로 데려가 두들겨 패며 콜라텍에서 나가라고 했던 그를 불러들일 수는 없는 노릇이다. 한만복 사장의 아내, 홍여사의 처지도 그다지 다르지 않다. 하지만, 한만복 사장 부부가 누군가, 자신들의 이해 관계를 위한 잔머리에는 일가견이 있는 부부 아닌가. 결국 창만의 방을 찾아 보일러를 고쳐 달라고 부탁한 사람은, 그 집에서 창만과 제일 어색하지 않은 꼬마, 동민(백창민 분)이다.

그런 속이 빤히 들여다 보이는 동민의 부탁에, 창만은 고까움 하나 없이 그러마고 한다. 어디 그뿐인가, 제일 안아프게 이빨을 뽑아 줄 사람이라며 자신의 이빨을 뽑아 달라고 부탁하는 동민의 이빨을 대번에 뽑아댄다.

그리고 벨도 없다는 유나의 지청구를 뒤로 하고, 부속품까지 직접 사서, 한만복 사장네 보일러를 고쳐 놓는다. 거기서 그치지 않는다. 콜라텍 보일러까지 손을 댄다. 그런 창만에게 민망해 하는 사장 부부에게 자기 대신 콜라텍 일을 볼 사람이 올 때까지 콜라텍 일을 봐줄테니 걱정말란다.

팰 때는 언제고 이제 와 아쉬우니 다시 그를 붇잡으려는 사장 부부의 손바닥 뒤집듯 하는 호의에는 단호하지만, 떠나는 자리는 단단히 마무리하고 떠나겠단다. 다세대 주택에서 떠나는 시기도 마찬가지다. 그가 '어르신'하고 따르던 도끼 노인이 요양원에 들어가실 때까지 머무르겠단다. 그러면서, 밤이면 '치매'에 걸려 헤매이는 도끼 노인의 방에서 자고 나온다.

창만은 전무후무한 캐릭터다.

일찌기 조실부모하고, 작은 아버지 집에서 지내다가, 작은 아버지에게 도둑 누명을 쓰고 가출을 했던 그, 보통 우리나라 드라마에서 이런 캐릭터는 범죄형으로 그려내기가 쉬운데, <유나의 거리> 창만은 부처님 가운데 토막이다. 출연하는 인물 중 도덕적으로 가장 완벽한 인물이다. 어린 시절 가출하여, 홀로 밥벌이하며, 헌책방에서 아르바이트를 하며 대학생들 저리 가라할 지식과 상식을 쌓았고, 검정고시를 넘어, 공무원 시험을 준비하며 반듯하게 살아가는 창만의 존재는, 부모 없이 못배우고 가난하면, 죄의 구렁텅이로 빠지는 게 정석인 것처럼 그려내는, 우리 드라마, 우리 사회의 편견을 단번에 뒤집어 버린다. 그리고 마지막까지, 그는, 지난 40 여회 동안 그가 그래왔듯이, 억울하게 다세대 주택과 콜라텍을 떠나는 마당에도, '사장님의 입장을 이해한다며' 그들의 편의를 봐주겠다고 한다.

'이런 창민의 진솔한 자세는 엄마의 도움을 받지 않겠다는 유나에 대한 친엄마의 오해를 풀게 만든다. 어디 그뿐인가, 유나로 인해 고통받던 엄마의 마을을 다독인다. 인터넷 상에서 오르내리는 루머에 흔들리지 말고, 자기 자신의 양심의 무게에 중심을 두라는 말로, 그에 대해 편견을 가졌던 엄마와 의붓 아버지의 마음조차 돌려 세운다.

낮은 곳에 사는 없이 사는 사람들, 범죄를 직업으로 하는 사람들, 하지만, 그들이 돈이 없어 가난하지만, 마음만은 가난하지 않음을 가장 역설적으로 증명하는 존재가 바로 김창만이다. 가난하지만 마음만은 가난하지 않은 사람들의 이야기를 다세대 주택에 모여 사는 사람들을 통해 뚝심있게 그려낸 김운경 작가의 이른바 '페르소나'다.

항상 옳은 소리만 하고, 반듯한 행동만 하는 김창만은 어찌보면, 참 멋대가리 없는 캐릭터인데, 이희준이란 좋은 배우를 만나, 그 캐릭터가 진실함을 채워간다. <유나의 거리>가 방영되는 동안 개봉했던 영화<해무>에서, 발에 전자발찌를 차면 딱 어울릴 거 같은, 자나깨나, '가이내'를 찾아쌌는 창욱이란 캐릭터조차도, 이희준이 하고 보니, 종종 귀엽고, 칼을 휘두르는 순간에 조차 순박함을 지우지 못하듯이, 이희준이란 배우가 가지는 개인의 아우라가, 창만이란 민숭민숭한 캐릭터와 결합되어, 진국의 향기를 뿜어낸다. 덕분에, 그저 교과성같은 인물 창만은, 인간적 매력이 충만한 오래도록 잊지못할 존재가 되었다.

감옥에서 출소한 지 얼마 안된 유나(김옥빈 분)는 다른 패거리들이 찜을 한 사람의 지갑을 먼저 터는 바람에 좇기는 신세가 된다. 쫓기던 유나가 숨어든 곳은 폐업한 식당, 그곳에서 홀로 지내던 창만(이희준 분)은 쫓기던 유나를 숨겨주고, 그녀의 다친 발을 치료해 준다.이렇게 우연히 시작된 만남은 창만이 유나의 권유로, 전 거주인이 자살한 유나의 옆방으로 이사오면서 이어지고, 창만의 유나에 대한 짝사랑으로 발전된다.

감옥에서 나온 태식(유건 분)을 도와 다시 소매치기의 길로 나설  뻔 했던 유나(김옥빈 분), 하지만, 유나와 태식의 작전이 사전에 창만(이희준)에게 알려지고, 달호(안내상 분)와 창만은 유나와 태식이 범행하는 현장을 덮친다. 결국 엎치락 뒤치락 몸싸움까지 하며 창만 일행은 결국 태식의 일행을 배신한 남수(강신효 분)의 도움으로 유나가 소매치기한 돈봉투를 빼앗아 경찰에 가져다 준다.

결국 유나는 창만과 달호의 훼방으로 소매치기의 길로 다시 들어설 수 없게 된 것이다. 그런데 유나는 화가 나있다. 창만과 달호가 유나가 다시 범죄자의 길로 들어서게 한 걸 막아준 건데, 감사하기는 커녕 잔뜩 화가 나 터져버릴 듯하다. 오히려 창만은 유나의 전화를 피하고, 그런 창만에게 유나는 전화를 자꾸 걸어댄다. 결국, 다영(신소율 분)으로 인해 유나의 전화를 받고, 유나가 홀로 술을 마시던 포장마차로 창만은 향한다. 그런 창만을 향해, '다시는 보지 말자'며 막말을 하던 유나, 말로 자신의 감정을 다할 수 없는지, 결국 창만을 향해 손찌검을 한다.

창만이 맞는 모습을 보다 못한 다영이 거들고, 결국, 창만을 향한 분풀이는  볼썽 사나운 여자들의 육박전으로 마무리된다. 그러자, 부처님 가운데 토막같은 창만도 마음이 달라진다. 자신이 정성을 다해, 유나를 향해 최선을 다하면 유나가 자신의 마음을 알고, 자신에게로 돌아오리라 믿고, 칼도 주먹도, 심지어 친어머니를 찾아다니며 갖은 애를 썼는데, 여전히 달라지지 않는 듯한 유나에게 서운하기 그지 이를데 없다.  그런 창만에게 달호는 상처난데 고춧가루라도 뿌리는 격으로 창만처럼 외사랑을 하는 사람에게 유나는 어울리지 않는 여자라 단언한다.

(사진;tv리포트)

하지만, 마음이 서운하여, 거리에서 마주친 유나를 쳐다보지도 않고 가는 창만을 유나는 한참 바라본다. 그런 유나의 눈은 많은 걸 담는다. 창만은 유나가 태식을 만나, 다시 소매치기를 하고, 그와 다시 사랑하게 될까 걱정하지만, 유나에게 태식은 그저 빚쟁이일 뿐이다. 마음의 빚쟁이.

유나의 마음은 복잡하다. 어린 시절 소매치기를 시작한 자신을 '사랑'의 이름으로 물심양면으로 도와 준, 그리고 자기의 죄까지 뒤짚어 써가면서 감옥 생활을 한 태식에게 유나는 마음의 빚이 깊다. 출소한 태식이 자신을 도와 달라고 했을 때, 유나는 마지막으로 그를 위해 소매치기를 함으로써 자신이 가진 마음의 빚을 청산하겠다는 심사였다. 그런데, 바로 그 일을 창만과 달호가 나타나 엎어뜨려 버리자, 유나는 자중지란이다.

미선과 양순의 충고로, 태식에게 이제 더는 소매치기 일을 하고 싶지 않다고 하지만, 태식은 본색을 드러내며 유나때문에 얽크러져 버린 일을 들먹인다. 그만하면 태식에게 진 빚은 갚았다고 하지만, 유나의 마음은 여전히 무겁다.

사람과 사람 사이의 관계에서 빚어지는 '마음의 빚'은 어떻게 청산되어야 할까?

양순은 무거운 마음으로 고민하는 유나에게 그녀의 도움으로 태식이 손을 씻을 수 있겠는가라는 질문을 던진다. 결국, 손을 씻을 정도의 도움도 되지 않는 유나의 소매치기는 결국 악순환의 일부라고 단언하며.

또 다른 월화 드라마 <연애의 발견>에도 마음의 빚이 등장한다. 어린 시절 입양이 된 하진(성준 분)에게는 고아원의 동생 아림(윤진이 분)이게게 마음의 빚이 있다. 아림이가 입양될 뻔한 기회를 둘이 도망가서 날렸음에도, 정작 자신은, 그 기회를 잃을까봐, 아림이가 자는 사이 몰래 도망치듯 고아원을 떠났던 기억에서 비롯된 마음의 빚이다. 그로 인해, 하진은 늘 악몽과 두통에 시달린다. 하지만 정작, 아림을 만나, 그녀로 인해 여름(정유미 분)의 오해를 사면서도, 하진은 아림 앞에서 솔직해 지지 못한다. 그녀를 물적으로 돕기를 마다하지 않으면서도 끝내 자신이 고아원의 그 오빠라는 걸 고백하지 못한다. 그리고, 외국으로 떠나는 아림은, 하진에게 편지를 통해 말한다. 자신이 서운했던 건, 그가 자신을 버렸다는 게 아니라, 인사도 없이 떠났다는 그것 뿐이라고, 그러니 더 이상 마음의 빚쟁이가 되지 말라고. 하지만 그런다고 하진의 마음이 쉬이 가벼워지지는 않는다.

여름 역시 마찬가지다. 여름의 능력을 아까워하며 자기 회사의 공간까지 빌려주며 가구 박람회에 나가기를 종용하던 태하(에릭 분)의 요청을 여름은 거절한다. 더 이상 그에게 또 다른 빚을 지고 싶지 않아서이다.

사람과 사람 사이에 빚이 어디 있느냐고 하지만, 마음으로 진 빚은, 돈으로 청산되는 빚보다도 그 그림자가 깊다. 마음의 빚은 빚이다. 사랑이 아니다. 유나가 다시 소매치기를 하면서까지 그걸 갚으려고 할 만큼. 그리고 역으로, 창만이 유나에게 갖은 정성을 다하면 다할 수록, 유나와 창만의 관계에도, 아이러니하게 마음의 빚이 차곡차곡 쌓여간다. 오히려, 이제 유나에게 서운해 하는 창만, 그리고 그런 창만을 안타까이 바라보는 유나의 관계에서 비로소 두 사람은, 마음의 빚을 진 관계를 넘어, '사랑'을 논할 수 있는 가능성을 가진다.

사람과 사람 사이의 마음의 빚을 '불교 용어'로 '업보'라고 한다. 불교에서는, 한 생에서 다하지 못한 업보를, 몇 생을 거듭하며 갚아나가야 하는 삶의 숙제로 설명한다. 그렇게 자신이 진 빚을 다하고 나면 비로소 생명의 순환의 굴레에서 벗어나 해탈을 하게 되는 것이다. 하지만, 그저, 이승과 저승을 오가는 중생(中生)의 처지는, 업보를 쌓고, 지고 가는 고행길일 뿐이다.

그런 고행의 인생을, <유나의 거리> 작가는, 도끼 형님과 독사의 관계를 통해 상징적으로 풀어낸다. 유나가, 자신이 진 마음의 빚을 갚고자 태식을 도와 다시 소매치기를 하려고 할 때, 도끼의 병실에서는 진풍경이 벌어진다. 도끼를 넘보던 독사, 하지만 이제 위암 말기에, 고통만을 호소해 병원 자체 내에서 기피 환자가 되어버린 독사를, 도끼와, 그 주변 사람들이 품어준다. 인지상정으로 보면 독사가 일어나 무릎 끓고 빌어도 모자를 판에, 오히려 독사는 도끼의 도움을 받는다. 심지어, 독사로 인해 혈압이 내려가지 않아 병실을 바꿔주겠다는 병원 측 배려에, 도끼는 괜찮다며 거절을 하고, 독사를 그런 도끼에게, 함께 있어 달라고 간청한다.

즉, 김운경 작가는, 사람과 사람 사이의 빚이, 그렇게 유나가, 소매치기 한번으로 태식의 빚을 갚아내듯 단순한게 아니라고 도끼와 독사의 관계를 통해 우회적으로 설명한다. 이승에서 진 업보는, 일회성으로 갚을 수 있는, 자신이 짊어지고 갈 말 그대로의 업보임을 작가는 밝힌다. 이미 유나가 저지른 과거의 소매치기 범죄가, 어디 가는게 아니라는 것이다. 하지만, 결자해지가 아니라도, 삶에는 또 다른 돌파구가 있다. 평생을 조폭으로 살아오던 도끼가, 말년에, 한 병실의 독사를 품어내고, 빌라 사람들의 윗어른으로 살아가듯, 일더하기 일의 갚음은 아니라도, 그렇게 도끼는 자신의 업보를, 풀어가고 있는 모습을 통해, 마음의 빚을 갚을 기회는 언제든지 열려 있음을 작가는 암시한다.

마음의 빚에서 시작된 유나의 소매치기 재범 해프닝은, 그저 유나와 태식, 창만의 삼각 관계를 넘어, '업보'라는 인간적 딜레마에 대한 진한 고찰로 이어진다. 여전히 <유나의 거리>가 보는 세상은 넓고 깊다.

계팔과 재미삼아 화투를 치던 장노인 도끼(정종준 분)는 승부에 집착하다 결국 쓰러지고 만다. 그런데 도끼 노인이 입원한 병실, 그의 옆에 홀로 누워 말기 위암과 싸우는 노인은, 한때 도끼와 영역 싸움을 벌이던 '독사'라는 또 다른 전설의 조폭이다. 한때 서로 구역을 차지하기 위해 주먹다짐을 벌이던 그들은 이제 서로 인사 치레도 제대로 못 나눌만큼 운신하기 힘든 병든 몸으로 병실에서 만난다. 독사 노인의 존재를 안 밴댕이(윤용현 분)은 과거 자신을 코피가 터지도록 패고 자신의 돈을 빼앗은 독사의 기억에 이를 갈며 병실을 찾는다. 하지만, 그렇게 잊을 수 없었던 독사는, 그 누구하나 들여다 보는 자 없이 홀로 고통에 몸부림치며 죽어가는 한낱 불쌍한 노인일 뿐이다. 자신이 누군지 알겠냐는 밴댕이의 말에 독사는 힘들게 말한다. '죽을 죄를 지었습니다. 죄송합니다'라고. 밴댕이는 떨리는 그의 손을 잡고, 고통으로 힘들어 하는 그의 땀을 닦아준다. 

9월 23일 방영된 <유나의 거리>의 이 장면은, 드라마의 주요 스토리와 상관이 없는, 그져 스쳐지나가는 에피소드임에도, '성스럽기'까지 하다. 한때 조폭으로 자신의 '업'을 쌓던, 독사가, 과거 자신의 잘못으로 고통받은 자를 만나, 속죄하는 지극히 세속적인 관계 해소이지만, '죄사함'을 받는 종교적인 면죄의 상징까지 띤다. 비록, 그가 과거에 해를 끼쳤던 숱한 피해자 중 한 사람에게 불과하지만, 죽음의 과정에서 독사는 자신이 현세에서 쌓은 카르마를 이렇게 풀어내고 간다. 아마도 저승길을 떠나는 그의 발걸음은 한결 가벼워질 것이다. 

(사진; 뉴스엔)

밑바닥 사람들의 삶을 정감 가득히 풀어내는 드라마 <유나의 거리>, 하지만, 김운경 작가가 바라보는 인간의 삶은, 한편에서 냉정하다. 저마다, 현세에서 각자가 쌓은 '카르마', 즉 업보는 결국 각자 풀고 가야 할 삶의 과제로 등장한다. 

한때 주먹으로 이름을 날리던 도끼 영감, 자식과도 연을 끊고 만복의 문간방에 얹혀 사는 말년에 춤이나 화투 등 소소한 삶의 재미를 얻어보려고 하지만, 그때마다 그의 발목을 잡는 건, 이제는 더는 어찌 해볼 도리가 없는 그의 나이이다. 춤을 좀 배울까 싶으면, 쓰러지고, 화투 좀 전투적으로 쳐볼까 싶으면 쓰러지는, 그를 두고, 한때 부하였던 밴댕이는, 주책이라 흉을 본다. 그런 그에게,  만복은 말한다. 나라고 늘 도끼 형님이 좋기만 하겠냐고, 싫고 번거로울 때가 더 많지만, 그게 다 과거 조폭의 무리에 몸 담았던 내 업보라 생각하며 감수한다고 말한다. 그렇게 <유나의 거리> 속 등장인물은 저마다의 업보를 저마다의 방식으로 풀어간다.

36회, 이제 중후반을 넘어서는 <유나의 거리>에서 주된 스토리는 그러기에 당연히 바로 소매치기인 여주인공 유나의 카르마다. 

유나를 사랑하는 창만은 세상에 자기보다 더 큰 도둑놈들이 더 떵떵거리며 잘 산다며, '소매치기'를 그만 둘 뜻이 없는 유나의 손을 씻기기 위해 고심한다. 그런 그가 찾아낸 방법은, 바로 어린 유나가, 소매치기로 들어설 수 밖에 없도록 만들었던 원인을 찾아 해소하고자 하는 것이다. 그래서 창만이 찾아낸 방법은 어머니가 돌봐주지 않아 소매치기를 하며 살아가야 했던 유나의 어머니를 되찾아 주는 것이다. 창만의 노력은 헛되지 않아, 어렵사리 유나의 어머니를 찾는다. 하지만, 이제는 기업 회장의 아내가 된 유나의 어머니는 어두웠던 자신의 과거를 상징하는 유나를 만나기를 꺼려한다.  현재의 유나가, 유나의 어머니에겐 또한 과거의 카르마가 되는 지점이다. 결국, 창만의 설득으로, 그리고 자신이 홀로 남겨 둔 바람에 소매치기가 되었다는 죄책감에 시달리던 유나의 엄마는 어렵사리 유나를 만난다. 하지만, 첫 만남에서, 유나는, 그렇게 목놓아 불러도 대답해 주지 않던 엄마를 용서할 수 없다는 말만 퍼붓고는 자리를 뜬다. 그래도 혈육인지라, 조금씩 마음을 열어가는 것도 무색하게, 번듯한 어머니의 존재를 드러내지 말아 달라는 어머니의 노파심에, 유나의 마음은 다시 닫히고 만다. 

하지만 창만이 놓치고 있는 것이 있다. 바로 유나의 첫사랑, 그야말로, 유나가 자신의 업이 된 '소매치기'로 유나를 인도한 결정적 인물이라는 것을. 

유나와 함께 활동하던 태식(유건 분)은 유나와 함께 쫓기던 중 경찰에 잡혀, 유나의 죄까지 뒤집어 쓰고 감옥에서 살아야 했던 인물이다. 그런 그가 출소한 후, 손을 씻기 전 마지막으로 하는 큰 건에 유나의 도움을 청한다. 그리고 얼마전부터 그 어떤 나쁜 짓도 하지 않아, 주변에서 슬슬 손을 씻게 되는게 아닌가 라며 희망적으로 바라보던, 유나는, 자신때문에 옥살이를 한 태식을 위해 그의 '한 건'에 합류하기로 결정한다. 자신을 처음 '소매치기' 무리로 인도했던 첫사랑, 바로, 유나 자신의 업을, 유나만의 방식으로 해소하고자 하는 것이다. 

어머니의 업보로서의 유나, 그리고 유나의 업보로서의 창만이 뒤얽히며, 과연 그 과정에서, 유나가 소매치기로서 손을 씻게 될지, 아니면, 결국 다시 '재범'의 늪에 빠지게 될지가 <유나의 거리> 후반부 이야기의 관건이 된다. 

거창하게, 카르마니, 업보니 했지만, 결국 <유나의 거리>란 드라마가 풀어내고자 하는 건, '인지상정'이요, '결자해지'이다. 사람으로, 사람답게, 제 할 도리를 다하고 가야 한다는 것이다. 그래서 <유나의 거리> 속 갈등 들은 극단으로 치닫는 가 싶어도, 결국은 '인지상정'이요, 결자해지인 식이다.  단식하는 부모들 앞에서 '피자 파티'를 벌이고, 자신의 이익을 위해, 남의 밥줄 자르는 건, 남의 목줄 죄는 건 예사로 하는 세상에서, <유나의 거리> 속 이야기와 해결 방식들은, 그래서 때로는 너무 소박하고, 심지어, 환타지적으로까지 느껴진다. 하지만, 또 그래서, 사람사는 냄새를 맡기 힘든 요즘 세상에서, 푸근한 사람 사는 맛을 찾기 위해, <유나의 거리>를 찾게 된다. 

더 이상 소매치기를 하지 말라는 창만(이희준 분)의 설득에 유나(김옥빈 분)는 무 자르듯 답한다. 더 큰 도둑놈들은 잡히지 않는 세상에, 나같은 사람이 남의 지갑 좀 훔치는 게 무슨 그렇게 큰 잘못이 되냐고. 

<유나의 거리> 5회 거리를 걷던 창만(이희준 분)은 유나(김옥빈 분)를 발견하고 반가움에 화색이 돈다. 하지만 그도 잠깐 그는 유나가 소매치기 하는 걸 목격하고 만다. 허겁지겁 유나를 쫓아간 창만, 겨우 유나를 따라 잡아 지갑을 돌려주라고 닥달하지만 그런 창만에게 유나는 냉담하고, 뒤쫓아 온 유나의 패거리들 덕분에 뒤돌아 설 수 밖에 없다. 

이제 4회까지 방영된 <유나의 거리>에는 핏빛 복수와 혈투도, 재벌가의 음모와 파멸도 없다. 하지만, 드라마를 보노라면 등골이 서늘해 진다. 그 누구도 쉽게 피해가거나, 벗어날 수 없는 삶의 질곡을 그려내기 때문이다. 

<서울의 달>이 방영된 건 1994년이었다. 그리고 그로부터 20년이 흘렀다. 2014년의 <서울의 달>이라는 부제를 걸고 또 하나의 드라마가 시작되었다. JTBC의 <유나의 거리>, 무려 20여년이라는 세월이 흘렀지만, 90년대 그 시절이나, 21세기의 오늘이나 밑바닥 인생들이 사는 삶은 그리 달라지지 않아 보인다.