다시 공자님의 말씀에서 시작해야겠다. 공자님은 말씀하셨다. 마흔은 불혹(不惑)이라고, 공자님이 말씀하신 불혹의 마흔은 더 이상 흔들릴 수 없는 나이이다. 세상을 살 만큼 살아 세상 일에 이치를 터득한 나이, 그래서 더 이상 흔들릴 필요가 없는 나이였다. 

하지만, 중년들 사이에 우스개 소리로 요즘의 나이는 예전 세대의 나이에서 한 십 여년은 빼야 현실감이 있다는 말처럼, 이제 우리 시대의 마흔은 더 이상 세상 이치에 흔들리지 않는 중후한 나이가 아니다. 그리고 드라마 <우리가 사랑할 수 있을까>는 바로 그런 전혀 중후하지 않은, 그래서 하염없이 세상에 흔들리고 그래서 더 살아볼만한 마흔먹은 여자들의 이야기를 풀어냈다. 

11일 종영된 <우리가 사랑할 수 있을까>의 여주인공들은 마흔 무렵의 여자들을 주인공으로 삼은 드라마답게 저마다의 행복을 얻는 것으로 마무리 되었다. 
이혼 후 생활고와 작가를 향한 꿈 사이에서 오도가도 못하던 정완(유진 분)은 시나리오 작가를 거쳐 드라마 작가의 꿈을 이루게 되었고, 기꺼이 그녀를 위해 결혼도 미루며 외조를 해주는 든든한 애인도 얻었다. 혹독한 시집살이와 가부장적인 남편 그늘에서 숨막혀 하던 지현(최정윤 분)은 잠시 첫사랑에게서 혼란을 느꼈지만 결국 자신이 가장 소중히 여기는 가정을 되찾는 것으로 마무리된다. 셋 중에서 가장 사회적으로 성공을 이루었지만 친구 정완이 사랑하는 사람을 낚아채려 할 만큼 결혼에 맹목적이었던 선미(김유미 분)도 결혼할 사람을 찾게 되었다. 대부분 환타지로 마무리되는 우리나라 드라마답게 세 주인공은 한껏 행복에 겨워 드라마를 마무리한다. 굳이 그녀들의 환타지적 행복에 발을 걸기에는 그간 마흔에도 여전히 행복할 수 있다고 말하는, 이 드라마가 지향하는 바가 너무도 분명했었다. 

(사진; 서울 경제)

결국은 어쩔 수 없는 환타지적 결말보다는, 그간 이 드라마가 과정 중에서 보여주고 노력했던 마흔 무렵의 삶에 주목해 볼 필요가 있다. 
자신의 꿈을 위해 이혼도 불사했지만 아직은 그 무엇도 이루지 못한 채 여전히 작가 지망생에, 현실은 마트 아르바이트 사원인 정완, 친구들이 보기에는 부잣집에 시집 가서 치맛바람 날리며 자식들 공부 시키느라 여념이 없는 이른바 '강남 엄마'지만, 그 그늘에선 학대에 가까운 시집 살이에, 첫사랑과의 사이에서 낳은 딸 조차 숨기며 마음에도 없는 결혼을 해야 했던 과거 때문에 전전긍긍하는 지현, 그리고 세 사람 중 가장 사회적으로 성공한 커리어우먼이지만, 자기 중심적인 스타일로 인해, 사업적으로도, 우정면에서도, 연애면에서도 자기 사람을 얻지 못한 채 나이들어 가는 선미의 삶이 그것이다. 

결혼을 해도, 혹은 이혼을 해도, 홀로 살아도, 드라마가 그려낸 마흔 무렵의 삶은 '불혹'의 그것과는 거리가 멀었다. '안정'이라는 단어를 받아들이기에, 그녀들의 삶은 불완전했고, 그 불완전함을 수긍하기엔 <우리가 사랑할 수 있을까>의 그녀들은 젊었다. 이제는 그만하면 살만큼 살았다며 세상에서 물러나기엔 그녀들의 꿈은 여전히 팔팔하고, 사랑은 나비처럼 주변에서 팔랑거리며 그녀들을 유혹한다. 뿐만 아니라, 안정된 삶을 살기에 그녀들이 처한 조건은 너무도 불안정적이다. 사업적으로 성공한 듯 보이던 선미의 인테이러 사무실도, 안정적으로 보이던 지현의 결혼도 그 어느 것도 그들 삶의 안정성을 보장해 주지 못한다는 사실을 드라마는 몸소 보여준다. 

그래서 그 불안정한 흐름에 휘말린 그녀들은 자신의 삶을 새로이 선택하고 도전할 수 밖에 없다. 작가라는 자신의 꿈을 향해 도전하고, 어쩌면 불가능할 지도 모를 결혼에 도전하고, 가혹한 시어머니와 근엄한 남편이 만든 세계에 도전한다. 

하지만 그 도전이 스무 살의 도전과는 같지 않다. 이제 막 드라마 작가의 꿈이 도래해도, 첫사랑이 눈 앞에 나타나 유혹해도 그녀들을 흔들지 않는 또 다른 좌표가 있다. 결국 지현을 가정으로 돌아오게 만드는 그것, 정완이 흔들리면서도 그 중심을 잡게 만드는 그것, 그리고 결국 선미의 외로움을 보상해 주는, 그녀들의 피붙이이다. 

마흔 무렵의 그녀들은 이혼한 싱글맘으로써 딸린 혹같은 아이 때문에 더 힘들어지고, 젊은 날 자신처럼 원치않는 임신을 하게 된 사춘기 딸 때문에 좌절하고, 예상치도 못하게 들어선 아이때문에 혼돈스러워한다. 하지만 그렇다고 자신에게 딸린 혹들을 거부하지 않고 온전히 받아들임으로써 더 아름답고 풍성한 마흔을 가꿀 수 있게 된다고 드라마는 말하고 싶은 듯하다. 그것이 스무살, 서른 살 무렵의 풋내기 여성들과는 다른, 마흔 무렵의 여성들이 사는 또 다른 맛이라고. 

덕분에 <우리가 사랑할 수 있을까>의 정완은 아들과 함께, 아들을 진심으로 사랑할 수 있는 남자와 결혼을 약속하고, 지현은 자신이 속해야 하는 곳이 남편과 아이들이 있는 가정이라는 것을 깨닫게 되고, 선미는 아이와 함께 느긋하게 연하남을 기다릴 수 있게 되었다. 가장 불안정하고 혼돈스러웠던 그들은 성숙한 엄마로써 행복을 쟁취한다. 그리고 이제 진짜 불혹(不惑)의 삶을 즐기게 된다. 

이런 <우리가 사랑할 수 있으까>의 세계관은 jtbc라는 종편 방송국의 기반이라고 할 수 있는 우리 사회 중산층의 고뇌와 로망을 고스란히 반영한다. 흔들리고 헤매여도 결국은 경제적으로나, 가정적으로나 다시 안정을 되찾을 수 있는 환타지, 그것의 충실한 실현이다. 


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by meditator 2014.03.12 01:43

2월 10일 방영된 <로맨스가 필요해3>에서는 두 나쁜 년의 대결이 그려졌다. 

여기서 대결이라고 해서 칼을 휘두르며 싸운다거나, 아니면 하다 못해 지난 번처럼 머리끄댕이를 잡고 육박전을 벌이는 그런 대결이 아니다. 아니, 오히려 그것보다 더 무서운 사람을 마음을 가지고 서로를 이용하고 이용해 먹는 대결이 벌어진 것이다. 

여주인공 신주연(김소연)과 불가피하게 함께 일하게 된 오세령(왕지원)은 고등학교 시절 자신의 친구였던 주연이 자신이 사랑하는 강태윤(남궁민>을 좋아한다는 감정을 알아차리고 그녀의 우정을 이용하기로 한다. 고등학교 시절처럼 여전히 신주연이 사람의 감정 앞에서는 나약해 질 거라는 지레 짐작으로, '우정'의 이름으로 신주연을 옭아매기로 한 것이다. 
하지만 결과는 반전이었다. 신주연은 자신에게 모든 것을 잘못했다며 꼬리를 내리고 우정의 이름으로 다가온 오세령의 행동이 강태윤을 차지하기 위한 전략적 접근이었다는 것을 깨닫고 오히려 그것을 역이용, 우정에 넘어간 듯이 행동한 것이다. 
드라마 말미 그런 속내를 들은 주완(성준>은 말한다. 자신이 나쁜 짓을 했다고도 깨닫지 못하는 네가 더 나쁘다고 말한다. 네 곁에 다시 돌아온 것을 후회하게 하지 말라면서. 

(사진; tv리포트)

tv속에 등장하는 일하는 여성들, 그것도 이른바 전문직의 커리어 우먼들을 보고 있노라면, 한결같이 신주연스럽거나, 오세령스럽다. 
여기서 신주연스럽거나, 오세령스럽다는 것은, 마치 여린 속살을 꽉 다물은 석회질의 껍질로 보호하듯, 사회 속에서 살아남기 위해 이기적이며, 자기 중심적으로 변화된 인간 군상들의 모습을 의미한다.

이제 그녀와 함께 살며 그녀를 변화시키는 주완이 등장하기 까지 신주연은 그녀의 동료가 폐경 등의 고민에 빠져도 그건 당신의 일이라며, 심지어 회사 일에 방해가 되지 말라는 신호를 주는 피도 눈물도 없는 인간으로 그려진다. 신주연만이 아니다. 오세령 역시 자신은 누구와 우정을 나눌 수 없는 사람이라며, 자신의 우정에 이용당하는 사람이 불쌍한 것이 아니라, 그 사람 역시 자신이 갖고픈 것을 위해 최선을 다해야 한다는 기괴한 논리를 편다. 어디 두 사람 뿐인가. 같은 사무실의 정희재(윤승아) 역시 오랫동안 사귀어 온 남자 친구에게 행시에 붙지 못한다면 더 이상 사귈 의미가 없다고 퍼붓는 극단적 사고 방식을 내보인다. 

(사진; osen)

<로맨스가 필요해3>만이 아니다. <우리가 사랑할 수 있을까>의 김선미(김유미)도 마찬가지다. 세 친구 중 가장 직업적으로 성공한 인물로 그려지고 있는 김선미는 그녀 밑에서 일하던 직원이 그녀의 비인간적인 대우에 치를 떨며 그녀 곁을 떠날 만큼 매정하고 자기 밖에 모르는 오너로 등장한다. 자신이 좋아하는 사람이 있으면 설사 연적이 친구라 하더라도, 친구를 밀어내고 자신이 쟁취하려고 하는 이기적 인물이기도 하다. 
<따뜻한 말 한 마디>에서 은진의 동생 역을 맡고 있는 은영(한그루)의 캐릭터도 다르지 않다. 홀로 나가 살며 집안 내에서 어떤 일이 벌어지는지 조차 모를 정도로 무심하게, 반면 자신의 사랑 앞에선 맹목적이어서, 언니고 뭐고 없는 캐릭터이다. 예를 들자면 끝도 없다. <별에서 온 그대>에서 천송이(전지현)나, 그녀의 연적으로 등장하는 유세미(유인나)나, <왕가네 식구들>의 왕수박(오현경)까지, tv속 능력있는 여성들의 캐릭터는 한결같다. 

tv속 일하는 여성, 그것도 전문직 여성들로 말하자면 자본주의의 정점에서 싸우는 전사들과도 같은 캐릭터들이다. 그래서 그들은, 자본주의의 화법을 내재화한다. 즉, 싸워서 밟고 이겨내야 한다는 경쟁의 논리를 내재화하는 존재들로 tv 속에서 그려진다. 그러기 위해서는, 그 누구보다 자기 중심적이어야 하고, 우정 따위는 개나 줘버리란 식으로 친구들 이용하는 것조차 그리 어려운 일이 아니라는 듯 눈썹하나 끔쩍하지 않고 해치줘 버리는 식이다. 

아이러니하게도 요즘 tv 속 여성의 캐릭터들은 흡사 8,90년대 드라마의 야망에 불타오르는 남성 캐릭터와도 비슷하다. 야망 하나로 입지전적 성공을 거두기 위해 모든 것을 희생시키는, 인기를 끌었던 <청춘의 덫>의 동우(이종원)로 대변되는 캐릭터와 다르지 않다. 사회적으로 가진 것 없는 남성이었던 동우가 성공 가도를 달리기 위해 자신을 지고지순하게 사랑했던 여성을 버리고 야망을 위해 사랑을 갈아치우듯이, 21세기의 여성들은 아직까지도 사회적으로 불리한 여성이라는 지위에서도 사회적 성취를 이루기 위해 수단과 방법을 가리지 않는 캐릭터들로 그려진다.


(사진; 부산일보)

시대별 자본주의적 화법을 내재화하는 캐릭터들은 시대적 요구이기도 하지만, 동시에 시대적 강요이기도 하다. <로맨스가 필요해3> 등을 보면서, 동시대의 여성들은, 그녀들의 어쩔 수 없는 고달픔에 동병상련의 심정을 가지기도 하지만, 한편에서는 이 사회에서 성공 가도를 달리기 위해서는 저런 삶이 불가피하는 심리적 강요를 은밀하게 받게 되는 것이다. 우리 사회에서 저렇게 누군가의 사랑을 받게 되려면, 저 정도의 삶은 살아야 하는구나 하는.  

산업 자본주의 시대 성공을 향해 달려가는 남성 캐릭터들이 야망을 위해 희생시킨 여성들의 사랑으로 인해 주저앉거나, 진실한 삶의 의미를 깨닫는 것으로 드라마들이 진행되었던 것처럼, 이제, 21세기의 드라마는, 이기적인 사회적 성취를 위해 그 어떤 것도 두려워하지 않는 하지만, 단단한 겉껍질 속에서 외로움 조차 깨닫지 못하는 그녀들을 위해 그녀들에게 복수를 하고 무너뜨리는 대상이 아닌 그녀들을 위로하고 보살펴 주는 남자들을 보내준다. 과거의 드라마의 야망남과 오늘날 드라마의 그녀들에게 내려진 처방이 다른 이유는, tv를 소비하는 주 시청층이 누구냐 라는데 달려 있다. 

그래서 드라마 속 그는, 가끔은 그녀에게 가슴 아픈 말도 하지만, 본질적으로 그녀를 '케어' 해준다. <로맨스가 필요해3>처럼 노골적으로 아예 집에 들어와 살면서 시시때때로 먹는 거 챙겨주고, 마음까지 보살펴 주기도 하거나, 그게 아니라도 직장에서든, 사회 생활에서든, 그게 아니라도 드라마의 주인공인 처지라면 멀찍이 지켜보는 그라도  있기 마련이다. 이런 '그'들의 역할은 요즘 한참 인기를 끌고 있는 '멘토'라던가, '힐링'이라던가, 혹은 ''상담'이란 명목의 여러가지 심리적 처방전의 유행과도 다르지 않다. 네가 아무리 상처받고, 못되게 굴어도 괜찮아, 네가 이 사회에서 살아남기 위해 어쩔 수 없었잖아, 너를 사랑해, 기운내 라는 식이다. 그렇게 '케어' 받으며 그녀들은 다시 힘을 내서 전쟁터로 나간다. 아마도 대부분의 드라마들 속 그녀들은 사랑도, 일도, 아니 사랑의 힘으로 일조차 성취해 내는 성공인이 될 것이다. 


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by meditator 2014.02.11 11:04

1월 28일 방영된 <로맨스가 필요해3>의 백미는 신주연(김소연)과 그녀를 보살펴 주는 주완(성준)의 관계도, 신주연도 미처 깨닫지 못한 선배 강태윤(남궁민)과의 사랑도 아니다. 내일 방송을 앞두고 겨우 집에 들어가 옷이나 갈아입고 올 정도로 정신없이 바쁜 와중에, 조기 폐경을 맞게 된 신주연의 동료이자, 고참인 이민정(박효주)과의 갈등이다.

(사진; 엑스포츠 뉴스)


이민정은 강도윤과 동기이자, 직장 연배로 보면 신주연에게 언니 대접을 받아야 할 연배이다. 하지만 늘 신주연에게 ‘자기야’라고 불리워지는, 신주연을 팀장으로 모셔야 하는(?) 위치의 그녀에게 생각지도 못한 신체적 변화가 생긴다. 흰 머리가 늘고, 달력의 잔글씨가 보이지 않고, 급기야 찾아간 산부인과에서는 조기 폐경이라는 진단을 받게 된 것이다. 늘 연애할 시간조차 제대로 없다고 푸념을 하던 그녀에게 일하느라 바쁘고 번거로워 금요일 밤의 원나이트 정도면 즐기기에 적당하다 하던 그녀에게 내려진 여자로서의 사형선고이다.


자신에게 닥친 불의의 신체적 변화에 아노미 상태가 된 그녀는 그 일을 비밀 없이 지내는 듯한 사무실 동료들에게 토로하지만 돌아온 것은 내일 방송을 앞둔 팀장 신주연의 철면피같은 무반응이요, 그저 ‘왜 이렇게 바쁜 시기에’라는 난처함이 역력한 다른 동료들의 표정이다. 그런 동료들의 모습에 분노한 이민정은 ‘갑각류같은 년’이라며 신주연에게 퍼붓고 그 자리를 떠나버리고 바쁜 동료들에게 이기죽거리는 심정으로 카톡으로 사직서를 날려 버린다.


<로맨스가 필요해3>가 사랑에 미성숙한 여성과, 그럼에도 불구하고 그녀를 사랑해 주는 멋진 두 남성이라는 환타지에 충실한 로맨스 소설의 얼개를 고스란히 답습하고 있음에도 젊은 사람들의 공감을 얻어가는 측면은 그 로맨스 소설이 딛고 있는 현실성이다. 고시를 앞둔 애인 때문에 데이트 한번 제대로 해보지 못하고 고사되어 가는 듯한 정희재(윤승아 ), 마흔을 앞두고 있음에도 직장 일에 얽매어 시원하게 연애 한 번 사랑 한번 못해본 이민정, 그리고 팀장의 자리에 오를 만큼 일에서의 성취는 눈부시지만, 정작 자신이 누구를 사랑하고 있는지조차 깨닫지 못할 만큼 사랑에 있어서는 미성숙한 신주연까지 이 시대 젊은 여성들이 그 중 누군가에게 자신을 투영하기에 충분할 캐릭터들이다.


그렇게 일에 압박당하느라 사랑도, 젊음도 제대로 챙겨보지 못한 젊은이들의 삶을 케이블 tvn이 그려내고 있는 동안, 종편 jtbc<우리가 사랑할 수 있을까>가 그려내고 있는 것은 그녀들의 언니급인 마흔 무렵의 삶이다.


직업적으로 안정된 지위에 올랐지만 결혼이라는 관문을 아직까지 넘지 못해 이제는 불안해 하는 김선미(김유미 )의 모습은 <로맨스가 필요해3>의 신주연이나 이민정의 미래가 오버랩된다. 남들이 부러워할 만한 화려한 결혼을 했지만 그 번듯함이 허명이 되어 고통으로 다가오는 권지현(최정윤)은 <따뜻한 말 한 마디>의 미경의 다른 버전 같기도 하다. 결혼도 넘고, 이혼까지 넘어버린 그래서 이제는 스스로 가장이 되어 자기 삶을 꾸려낼 수 밖에 없는 처지의 윤정완(유진)은 이 시대 마흔 무렵 여자들이 빚어낼 수 있는 또 다른 현실성이다.


(사진; 무비조이)


sbs의 <따뜻한 말 한 마디>의 나은진(한혜진)은 세대로 치자면 jtbc < 우리 사랑할 수 있을까>와 같은 세대이다. 하지만, <따뜻한 말 한 마디>라는 드라마의 논조를 담당하고 있는 것은 그녀를 연적이라 생각하고 있는 미경(김지수)의 시선이다. 자신의 동생이 미경의 동생과 사귀고 있다는 사실을 알게 된 은진은 자신이 전염병같다고 오열한다. 그도 그럴 것이 재학(지진희)와 정신적 외도를 했다는 이유만으로 미경으로부터 온갖 수모를 겪고, 가족, 친지, 심지어 동네 사람들에게서 손가락질을 받는 대상이 되고 있는 것이다. 두 사람의 외도 그 불가피성 여부랑 상관없이 <따뜻한 말 한 마디>가 그려가고 있는 파장은, 외도가 가족에 미치는 사회 병리학적 조사 보고서와도 같은 것이다. 가족이, 남편이 전부였던 삶을 살았던 40대 중반의 여성 미경의 눈높이이다.


은진이 재학과의 외도 한번에 천형과도 같은 형벌을 겪고 있는 것과 달리, <우리 사랑할 수 있을까>에 오면 드라마의 제목처럼, 상황은 한결 여유로워 진다. 비록 그녀가 낳은 숨겨진 딸의 아버지라는, 첫사랑이라는 이름표를 달고 있지만, 이제는 엄연히 남의 집 부인과 그 집 남편의 사업상 파트너라는 위치에 놓인 지현와 안도영(김성수)는 사람 없는 엘리베이터에서 키스를 나눌 만큼 대담해진다. <따뜻한 말 한디>에서 ‘사랑’이기에 더 용서할 수 없던 외도가, <우리 사랑할 수 있을까>에서 ‘사랑’이라는 이름으로 조장된다. 고등학교 시절부터 단짝 친구였던 선미와 주완은 한 남자를 놓고 연적이 될 처지이지만, 결혼이란 제도에서 놓여진 그녀들이 철천지원수가 될 것 같지는 않다. 천형이던 외도에서 사랑이란 이름이 부각되고, 결혼이란 제도에서 헐거워진 그녀들은 한 남자의 사랑을 높고 자유로이 경주한다. 


(사진; osen)


<로맨스가 필요해3>로 가면 한 발 더 나아간다. 고등학교 시절 자신의 첫사랑을 빼앗겼다는 트라우마에 시달렸던 신주연이지만 머리끄댕이 한번 잡는 것으로 지나간 회한을 풀어내고, 사업상 그녀가 필요하자 그녀에게 달려가 도움을 요청하는 ‘쿨’한 선택을 한다.  얼굴만 마주대면 으르렁거리다가도 일로 돌아오면 언제 그랬냐는 듯 냉철한 카리스마를 놓치지 않는다. 사랑에 상처받으면 일로 풀어내고, 일이 힘들어 졌을 때 다시 사랑이 채워주는, 양수겹장의 삶이다. 사랑하는 사람이 떠났다 하여 세상이 무너지지 않는다. 그러기에 신주연이 가장 고통스러운 순간은 일과 사랑 모두에서 그녀의 버팀목이던 도윤의 냉정함에 마주쳤을 때이다.


이렇듯 동시간대 sbs, jtbc, tvn에서 월화 10시대에 방영되는 드라마는 각 그 드라마의 타겟층이 되는 여성들의 삶을 반영하고 있다. 이혼을 해도 당장 먹고 살 걱정이 없는 <따뜻한 말 한 마디>의 그녀들과, 이혼 후의 가장이 되어 고단한 삶을 살아가는 < >, 그리고 일이 곧 삶의 주된 동인이 되어버린 <로맨스가 필요해3>의 그녀들은 우리 시대 세대별 여성상의 반영일 뿐만 아니라, 경제적 풍요를 맛본 중년의 세대와, 그 사이에 끼인 세대, 그리고 88만원 세대로 대변되는 세대별 사회적, 경제적 삶의 반영이기도 하다. 

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by meditator 2014.01.29 12:54

공자께서 말씀하셨지.

'사람 나이(물론 공자께서는 남자, 그 중에서도 군자를 일컬으켰겠지만) 마흔은 세상 일의 이치를 터득하고 세상 일에 흔들리지 않을 나이니라'라고.
하지만, 웬걸, 사람의 수명이 100세를 바라보는게 무색하지 않은 세상에, 마흔은 인생을 반도 못산 어정쩡한 나이가 되어버렸다. 어른이지만, 세상 일의 이치를 터득하기는 커녕, 오히려, 세상 모든 유혹에 갈대처럼 마구 흔들리는 나이가 된 것이다. 
<우리가 사랑할 수 있을까>는 그렇게 마흔이 되어갈 서른 아홉의 고교 동창생 세 명이 여전히 일과 사랑과 삶에 미혹되는 이야기를 담겠다고 한다. 


이혼 1년차의 윤정완(유진 분)은 명색이 시나리오 작가라지만 그가 돈벌이를 하는 곳은 마트의 알바 자리다. 생활비에, 엄마 병원비에 시시각각 삶의 궁핍은 가중되지만, 그녀의 꿈인 시나리오 일은 풀리지 않고, 초등생인 아들은 엄마의 어려움에 지레 외국 견학의 기회조차 포기하는 처지이다. 사랑도 마찬가지다. 아직은 자신에게 미련이 남았으려니 생각했던 남편은 이제 재혼을 한다하고, 일때문에 만나러 간 제작사 대표는 이혼녀인 그녀를 쉽게 대하기 십상이니, 그녀의 상처받은 자의식은 호의로 대하는 사람마저 치한으로 모는 해프닝으로 치닫는다.

돈이 있다고 나은 건 아니다. 고등학교 시절 수학 여행비조차 없어 친구 부모님이 대주시던 권지현(최정윤 분)은 이제 돈 걱정 따위는 커녕 친정조차 거둬먹일 정도의 집안의 며느리가 되었다. 친구들이 부잣집 며느리가 되어 안하무인이 되었다 치부할 만큼. 하지만 그런 그녀가 집에 사람만 없으면 홀로 목욕탕에 들어가 냄새가 날세라 전전긍긍하며 담배를 피워대며, 친구들과 어울려 놀 수 있는 날을 학수고대한다. 더할 나위없는 남편에 그럴 듯한 집안이지만, 별 볼 일없는 집안의 딸이라는 말을 입에 달고 가정부보다 못한 취급을 하는 시어머니에, 엄마랑은 눈도 마주치지 않는 딸 사이에 낀 겉만 번드르르한 하지만 속은 썩어 들어가는 처지이다. 그런데, 그녀 앞에 좋은 집안의 남편과 결혼하기 위해 버린 첫사랑이 나타났다. 

괴롭히는 시댁과 아이가 없다고 나은 건 아니다. 잘 나가는 인테리어 스타일리스트라는 직업을 가진 골드 미스 김선미(김유미 분), 가진 것 넉넉하고, 주변에 심지어 남자도 많을 것 같은 그녀의 처지도 궁색하긴 마찬가지다. 결혼을 생각하던 연하남이 알고보니 집수리를 빌미로 그녀를 이용해 먹은 놈이요, 기껏 자신을 좋다고 하는 남자는 같은 사무실의 한참 어린 남자뿐. 


결혼을 했건, 결혼을 하지 않았건, 심지어 이혼만 하면 다 해결될 것 같아 뛰쳐나온 서른 아홉의 그녀들이 맞부닥친 현실은 여전히 녹록치 않다. 서른 아홉이나 먹었는데도, 자신의 삶이라며 손에 쥔 것들은 모래시계처럼 주르르륵 흘러 내리려 한다. 1월 6일 방영된 <우리가 사랑할 수 있을까>는 마흔을 앞두고서도 여전히 흔들리는 청춘같은 중년을 맞이하는 여자들의 이야기에 대해 이렇게 서막을 연다. 

흥미로운 것은, 마흔이 되어서도 여전히 빛을 발하는 주인공을 맡은 여배우들처럼, 주인공들의 캐릭터는, 세상 일에 이치를 깨달아야 하는 마흔을 앞두고서도 여전히 사랑도, 일도 가능태로서 존재한다는 것이다. 그것은 스무 살에도 마흔에도 여전히 흔들리는 고달픈 인생의 반영이기도 하지만, 서른 아홉이 되어서도 여전히 사랑도, 일도 다시 시작할 수 있다는 꿈같은 가능성에 대한 에필로그일 수 있는 것이다. 즉, 마흔을 앞둔 서른 아홉, 여전히 인생은 이제는 더 이상 흔들릴 무엇도 남아있지 않는 고착된 것이 아니라 살아내기에 따라 달라질 수 있는 도전해볼 만한 가치있는 것으로 제시된다. 그렇게 새롭게 이야기가 생성될 나이이기에 서른 아홉의 그녀들이 주인공으로 등장할 수 있는 것이다. 그렇게 의료 과학 기술에 뒷받침된 시대는, 청춘의 영역을 확장해 간다. 

물론 이혼녀에, 골드 미스, 그리고 모순된 주부의 삶을 사는 여주인공들의 캐릭터는 아침 드라마에 나오는 그녀들과 그다지 다르지 않다. 그녀들이 겪는 스토리도 크게 달라보이지 않는다. 그럼에도 불구하고, <우리가 사랑할 수 있을까>에 기대를 걸어보는 건 일찌기 <내 이름은 김삼순>을 통해 올드 미스의 고뇌와 사랑을 진솔하게 파헤친 김윤철 감독과, <태희, 혜교, 지현이>, <막돼먹은 영애씨>시즌2를 통해 역시나 지긋한 나이의 여성들의 이야기를 제대로 그려낸 박민정 작가에 대한 기대에 다름아니다. 그 기대에 어긋나지 않게, <우리가 사랑할 수 있을까>는 첫 회부터 화무십일홍 처지의 그녀들의 삶과, 그럼에도 불구하고 여전히 꿈꿔볼 여지가 있는 사랑의 씨앗을 뿌리기 시작했다. 


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by meditator 2014.01.07 10:19
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