톺아보기

김수현 작가가 돌아왔다. 하지만, 대가라는 말이 무색하게 대중의 관심이 저조하다. 첫 회 4.0%(닐슨 코리아 기준)에서 시작해서, 4회를 마친 현재 6.5%에 불과하다. 주말 드라마라 하면 20%를 오르내리는 것이 이상하지 않은 공중파에선 무참한 성적표라 할 수있다. 

하지만, 꼭 그럴 것도 아니다. 용감하게 시작했지만 대가에게도 잔인한 편성시간대였기 때문이다. 주말 드라마 최강자인 <부탁해요 엄마>가 무려 38%를 넘나들고, 노년의 로맨스로 화제몰이를 한 mbc의 <엄마>도 20%를 넘기는 중이었다. 어디 그뿐인가, 토요일까지 방영하는 tvn의 <시그널>조차도 <그래 그런거야>의 불안한 위치를 위협한다. 그러나 진검승부는 어쩌면 이제 부터일지도 모른다. <부탁해요 엄마>의 후속작 <아이가 다섯>이 호평을 받지만, <그래 그런 거야> 역시 시아버지와 며느리의 불륜 해프닝에서, 큰아들 결혼까지 시끌벅적한 사건들이 관심을 끈다. mbc의 <가화만사성>이 새로 시작하니, 이젠 <그래 그런거야>가 선점한 태세다. 조만간 <시그널>도 끝이 난다. 이러다, <그래 그런거야>가 장렬히 전사했던 sbs주말 드라마를 수렁에서 끌어올릴 영웅이 될 수도 있다. 노병은 죽지 않듯, 매회 터지는 <그래 그런거야>의 지뢰는 만만치 않다. 

여전히 익숙한 자기 변주

막상 <그래 그런거야>를 보고 있노라면, 너무도 익숙하다. 일찌기 <사랑이 뭐길래(1991)>에서 부터 시작된 대가족 소동극이 변주된 노래마냥 되풀이 되기 때문이다. 심지어 <목용탕집 남자들(1995)>이래 자수성가한 할아버지와 그의 아들 딸들이라는 구도는 이제 외울 지경이다. 어디 그뿐인가, 김해숙으로 대변되는 노년에 들어서면서 끼인 세대로 살아온 아들 세대의 회의와, 성공한 자식 농사이지만 아롱이 다롱이로 속을 썩이고 결국은 가족이란 속에 풀어지는 자식 세대의 구성도 크게 달라보이지 않는다. 냉혈한 의사 자식에 그에 목매는 부잣집 여자에 이르면 슬그머니 신물이 올라온다. 

그 지겨운 자기 복제에도 불구하고, 김수현 작가의 작품은 또 늘 새롭다. 노작가라는 말이 무색하게, 가족 드라마에서 동성애 문제를 다루는가 하면(인생은 아름다워, 2010), 미혼모 를 당당한 주체로 내세웠다(무자식 상팔자, 2012). 그런 김수현 작가이기 때문에 대가족이란 뻔한 울타리 속에서 이번에는 또 어떤 도발적인 가족 문제를 들고 나올지 지레 기대가 되기도 한다. 그리고 그 기대는 여타 막장 드라마들이, 현재 우리 사회에서 발생하는 여타 가족 문제를 말 그대로 '문제'로 소비하는 반면, 김수현 작가는, 작가의 장담답게, '막장스럽지 않게' 진지하게 우리의 문제로 고민하고 화해해 가는 화두로 삼기 때문이다. 

매번 가족극을 쓰며 김수현 작가의 화두가 도발적임에도, 결국은 여전한 것은, 그 모든 말썽들(?)이 가족이란 제도 안에서 융해되기 때문이다. 남자가 남자를 사랑하는 것도, 남자가 없이 결혼도 하지 않은 여자가 아이를 키우는 것도, 결국은 혜량이 넓은 어른들의 세계 속에서 수용되고, 원조를 받게 된다. 눈물없이는 볼수 없었던 처연한 태섭(송창의 분)과 경수(이상우 분)의 사랑도 가족의 이름을 얻게 된다. 홀로 아이를 키워야 했던 소영(엄지원 분)의 아이도 결국은 가족 모두가 아이의 보호자가 되는 것으로 해결된다. 그리고 그것이 가능한 것은, 그럼에도 불구하고 그 모든 문제를 지각있게 바라보고 해결할 수 있는 어른들이 있기 때문이다. 

여자만 보면 사족을 못쓰는 할아버지도, 지겹도록 말이 많은 둘째 아들도, 술만 취하면 침을 뱉어대는 큰 아들도, 그리고 매사에 허허거리며 다 좋다는 식인 막내 아들도, 그리고 그들의 아내들도, 자기 자식을 삶의 제일 목표로 살아온 평범한 어른들이고, 가족을 위해 묵묵히 자신을 희생해온 그래서 노년의 삶이 허무해지는 인생들이다. 하지만, 그렇다고 해서 그들이, 그렇게 살아온 자신의 인생에 보상이라도 하려는 듯, 자식에 '갑질'을 하지는 않는다. 간섭하고 노심초사하지만, 결국은 지혜로운 어른이 되어, 그들을 품어주는 것이 바로 김수현 가족극의 본질이다. 

죽음보다 허무한 어른들의 지혜로움

즉, 그럼에도 불구하고 여전히 어른다운 어른. <그래 그런거야>에서 어른들은 종종 무언가를 읽는다. 시간이 남은 할머니는 돋보기를 끼고 신문을 읽고, 그 신문을 다시 아들이 읽는다. 그런데 그 신문이, 이른바 조선, 동아가 아니라, 경향 신문이란 점은 소품 하나에도 철저한 김수현 작가의 세계관이 반영된 것이다. 그리고 홀로된 큰 아들은 자신의 깊은 시름을 달래기 위해 시를 읽는다. 그리고 대가족에 시달린 며느리에게 시간이 주어지면 그녀는 비틀즈의 음악을 듣는다. 말 끝마다 아내를 잡아먹지 못해 안달인 둘째 아들 부부는 영화를 보러 간다. 비록 가서 잠들지언정. 비록 여자만 보면 얼굴이 풀어지는 할아버지이지만, 결정적일 때 할아버지의 지혜는 대범하다. 세상사를 달관한 노년의 해탈이 보인다. 

김수현 작가가 생각하는 어른들의 힘은, 작가가 드라마를 통해 섬세하게 그리는 그들의 일상을 통해 채곡하게 쌓여진 내공이라 생각하는 듯하다. 그리고 그것은 막돼먹지 않은, 지각있음의 표상이다. 그리고 그래서, 2016년의 <그래 그런거야>가 더 허무해지는 이유이기도 하다. 

김수현 드라마 속 어른들은 <사랑이 뭐길래>에서 <목용탕집 남자들>을 거쳐, <무자식 상팔자>에서 <그래 그런거야>로 오는 동안, 마치 철이 들어가듯 더 지혜로워지고, 더 지각있어 졌다. 그들에게 가족이란 이름으로 불어닥쳐 오는 문제들은 점점 더 난감해지지만, 그런 문제에 대비하기라도 하듯, 더 지혜로워지고, 더 생각들은 깊어지면, 더 인생에 대해 회의하며 반성한다. 마치 어른들이 점점 더 어른답지 않은 세상에 대한 반작용이기라도 하듯. 

김수현 작가는 <그래, 그런거야>의 집필을 시작하며, '막장'을 쓸수 없는 자신의 입장을 밝혔지만, 드라마를 보면, 그럼에도 불구하고, 여전히 이 세상에서 버티고 있는 어른들의 존재론을 이야기하고 싶어한다. 하지만, 어른들이 어른들답지 않아지는 세상에서, 그 어른들이 자신들이 살았던 세상의 논리로 젊은이의 세상마저 재단하지 못해, 작품 속 어른들이 보지않는 종편 언론을 통해 어른들이 살아왔던 세상의 논리를 소리 높여 외치고, 그 어른들의 대표가 정치를 주무르는 세상에, 김수현 작가가 말하고자 하는 지각있는 어른들은 환타지를 넘어, 허무함을 준다. 

<그래 그런거야>가 허무한 것은 하루 아침에 유명을 달리할 수도 있는 노년의 부박한 삶때문이 아니다. 젊은이의 문제 조차도 어른들의 품 안에서 용해시킬 수 있는 그 넉넉함이 사라진 세상때문이다. 대학 병원 교수까지 하던 집안에서 아들을 결혼시키며 집을 마련조차 해주지 못하는 검소함은 재산 비리로 걸리지 않는 사람이 없는 인사 청문회의 세상에서 웃프다. 돈 앞에도 표정이 달라지지 않는 초연함을 자랑하는 가족들의 당당함은 결국 이러니 저러니 해도 저마다 집칸이나 가지고, 가게라도 번듯하게 하며 사는 중산층이상의 삶이기에 가능하다는 것을 시청자들이 먼저 눈치챈다. 어른들의 세대가 벌이는 갑질이 폭력이 되는 세상에서, <그래 그런거야> 속 지혜로운 어른들은 무상하다. 

사전에서 골목의 뜻을 찾아보았다. 

어린이 노래 자랑의 전통은 깊다. 전쟁의 상처가 채 아물기 전인 1954년 라디오 방송국인 서울 방송국(HLKA)에서 <누가누라 잘하나>가 시작되었다. 1962년까지 300회를 넘은 이 프로그램은 이후 TV 방송국이 개국하면서 TV로 자리를 옮겨 1982년 200회를 넘기며 방영되었다. 이후 <모이자 노래하자> . <열려라 동요 세상> 등의 이름으로 시대에 따라 부침을 겪던 이 프로그램은 2005년 원래의 경연 방식을 되찾고 <누가누가 잘하나>라는 이름으로 매주 금요일 4시반 KBS2 TV 통해 방영된다. 

2월, 꽃샘 추위가 시작되는 달이다. 새싹이 피어오르는 봄을 시샘하듯, 청춘들의 새로운 도약에 발을 걸어 넘어 뜨리는 계절이다. 매해 2월이면 대학을 졸업하고 사회에 첫 발을 디뎌야 하는 젊은이들이지만 불황 사회 속 그들을 맞이하는 건 새 직장 대신, '백수'라는 처연한 이름표이기가 십상이니, 청춘의 꽃샘추위는 스쳐지나가지않고 오래도록 그들을 괴롭힌다. 예술을 전공한 학생들이라고 해서 다를 바 없다. 아니 더 잔혹하다. 

전국 대학 중 연극 영화과는 65곳 정도, 해 마다 여기서 배출되는 졸업생이 2400명을 넘어선다. 그렇다면 '연기'를 전공한 이들은 그 이후 어떤 행보를 걷게 될까? 2014 예체능 출신 대학생들의 취업률은 41.4%로 계열 별 최하위를 기록한다. 하지만, 여기서 더 심각한 것은 전공 관련 취업률이 겨우 5.1%에 불과하다는 참혹한 현실이다. 그래서 언제인가 부터 사시, 행시, 언론 고시와 함께 '연예 고시'라는 말이 생겨났다. 2월 14일 <다큐 3일>은 바로 그 '연예 고시'의 한 현장을 72시간 목도한다. 

잔혹 동화 취업 오디션

서울 예대는 N포 세대 꿈을 찾는 청춘들이라는 부제를 단 '앞으로 페스티벌'을 열었다. 형식은 '축제'이지만, 사실 그 내용은 졸업을 앞둔, 하지만 아직 그 어느 곳에서도 '캐스팅'의 기회를 얻지 못한 '백수' 예비생인 졸업생들을 위한 '취업 오디션'이다. 연예 관계자 100 명을 초대하여 졸업생, 그리고 졸업을 했지만 아직 취업을 하지 못한 취업 재수생들들의 끼와 재능을 한껏 발휘할 수 있는 무대를 학교 측에서 마련한 것이다. 

이 '취업'을 위한 무대에 17몀의 학생들이 지난 3년간의 열정을 아낌없이 쏟아 붓는다. '취업'이라는 냉엄한 현실 앞에, 도우미를 자청한 선배들도, 그리고 이 무대를 총괄하는 교수도, 허투루 말을 내뱉을 수 없다. 오히려 한 마디, 한 마디가 눈물을 쏙 빼놓는, 그리고 자신이 준비한 모든 것을 뒤집어 엎을 만큼 찬 서리일 뿐이다. 

하지만 학생들은 그런 질타에 주저앉을 수 없다. 그러기엔 그들이 맞이할 현실이 어떻다는 것을 그들 자신이 너무 잘 알기 때문이다. 이 마지막 기회를 그나마 잡지 못한다면, 그들은 지난 3년 자신이 선택했던 '꿈'의 시간이 무위로 돌아갈 수도 있다는 것을 알기에, 카메라가 지켜보는 학생들의 72시간은 절박하다. 그들의 초초함은 깊지만 꿈으로 달려온 3년, 혹은 졸업을 하고도 무기력하게 보냈던, 또는 먹고 살기에 쫓겨 연습조차 할 수 없었던 시간이 그들을 이해시키지는 않는다. 결국 된서리를 맞고 애써 준비했던 무대가 없어지거나, 스스로 포기하거나, 다시 새로 시작할 수 밖에 없다. 

그러나 벼랑 위에 선 절박함만이 있는 것은 아니다. 사범대를 다니다, 연기과를 다니는 동생의 삶이 부러워 선생의 길을 마다한 채 늦깍이로 합류한 나이든 졸업 예비생은 비록 앞으로의 시간이 막막한 줄 알지만, 지난 3년의 선택에 후회는 없다. 자신의 인생을 달리보고, 다시 살 수 있는 시간이었기 때문이다. 스스로를 너무 사랑해서 스스로가 미워 자책하고, 좌절한 학생들도, 결국 무대에 선 그 시간 속에서, 결국 자신이 이 길을 벗어날 수 없음을 절감하기도 한다. 오히려 그 벼랑 위에 서보니 지금 이 기회가 아니더라도, 이 길을 가야겠다는 다짐이 굳건해 지기도 한다. 

그렇게 꿈을 향한 마지막 기회일 수 있는 페스티벌의 준비 기간이 끝나고, 연예 기획사 관계자들이 모인 가운데 졸업생, 졸업 예비생들은 자신의 모든 것을 쏟아 붓는다. 그러나, 기회는 그들의 열정에 비례하지 않는다. 그날 공연을 펼친 학생들 가운데, 기회가 주어진 것은 단 10 명에 불과했다. 그것도 캐스팅도 아니고, 그저 연예 기획사 2차 오디션을 볼 기회. 연기를 사랑하는 마음, 꿈을 위해 달려온 시간에 비하면 너무도 초라한 '잔혹 동화'다. 그리고 이는, 서울 예대만이 아니라, 예술이라는 장르를 선택한 모든 대학생들에게 돌아갈 동일한 '답안지'이라는 데서 더 잔인한 현실이다. 

2015년 10월 24일 장장 5개월의 여정을 달려온 청춘 fc의 마지막 경기가 벌어졌다. 그리고 그와 함께 축구를 포기했던 청춘들의 좌절된 열정을 다시 한번 불사르려했던 청춘 fc 프로그램도 막을 내렸다. 프로그램은 포기했던 그들의 열정을 다시 불러 일으켰고, 포기했던 그라운드에 그들을 되돌아오게 되었지만 마지막 회를 앞둔 프로그램에서 그 이상 그들에게 기약할 수 있는 것은 없었다. 그들 중 그 누구에게도 구체적 기회는 불투명했고, 회자되었던 프로팀도 유야무야되었다. 그리고, 몇 개월이 흘러, 2016년 설 연휴가 있던 주 금요일, 2월 12일 밤 10시 50분 쉽사리 사라지지 않았던 그 청춘의 열기에 대한 후일담을, <청춘 fc 헝그리 일레븐 연장전>이 전한다. 

이제 8회를 맞이한 mbc의 수목 드라마 <한번 더 해피엔딩>은 oecd 국가 중 이혼율 1위, 아시아 국가 중 1위인 대한민국의 현실을 배경으로 한다. 현실은 이혼율이 높지만 그래도 여전히 새로운 행복을 꿈꾸는 남녀들을 배경으로 드라마는 '한번 더 해피엔딩'을 꿈꾸고자 한다. 

사랑만 하는 그녀들의 부실한 삶의 이야기 

2015년부터 명절 특집 예능은 그저 단발성 프로그램이 아니라, 그 다음 시즌 예능을 선점하고자 하는 각 방송사의 각축장이 되었다. 그래서 각 방송사들은 기존의 뻔하디 뻔했던 예능 대신, 시청자의 시선을 사로 잡아 '고정'이 될 수 프로그램을 선보이기 위해 고심의 '파일럿'들을 즐비하게 선보인다. 그리고 2016년 설에도 변함없이, 그 결과에 따라 방송사 별로 희비가 엇갈린다.

1월 9일 방영되었던 <무한 도전> 예능 총회, 새해를 맞이하여 이른바 예능계의 대부 이경규에서 부터, 막내 김구라의 아들 mc그리까지, 예능계의 인물들이 나름 총망라된, 말 그대로의 총회였다. 그 자리에는 2015년 mbc 연예 대상에 빛나는 김구라에서 부터, 2015년 예능계에 첫 발을 디딘 서장훈까지, 신구 예능인이 함께 한 자리이기도 했다. 그런데 이렇게 2015년에도 여전하 대세, 혹은 대세의 가능성을 가진 예능인들이 모인 자리에 여성은 jtbc <님과 함께>를 통해 대중적 호응을 얻은 김숙 한 사람뿐이었다. 하지만, 홍일점이 무색하게, 이날 김숙의 활약은, 그녀와 함께 예능적 화제가 된 윤정수와 커플로써일 때가 대부분이었다. <님과 함께>의 가모장 김숙이 여전히 예능적으로 감이 둔한 윤정수를 어르고 달래는 것이 그녀가 한 대부분의 일이었다. 이경규가 예능의 대부로 여전한 예능감을 뽐내고, 김구라라 노회하게 예능계를 점칠 때, 김숙은 여전히 쇼윈도우 커플의 아내로써 그 역할을 부여받았다. 

송구영신, 여성 개그맨에게 2016년 새로운 기회가 

이날 <무한 도전>에서 김숙은 2015년이 여성 예능인으로서 힘든 한 해였음을 토로했다. 오죽하면 유재석과 동년배인 송은이가 나이 마흔 셋에 '적성 검사'를 할 정도로. 우스개 소리였지만, 적성 검사에서 사무직이 나온 송은이는 뒤늦게 '엑셀'을 배우기 시작했다고 전한다. 

한 해 동안 많은 개그맨들이 방송이라는 수면 위로 뜨고 지지만, 최근 몇 년간 여성 개그 우먼들에게는 유독 가혹한 시절이었다. 방송가의 대부분 뜨는 예능 프로그램은 남성 집단 체제로 전환되어져 가면서, 여성들의 입지가 적어져 갔고, 심지어 그나마 남은 자리도 개그우먼이 아닌, <런닝맨>의 송지효처럼 비 개그 우먼인 여성이 차지하기가 십상이었다. 그나마 버티고 있었던<해피 투게더>의 신봉선, 박미선도 결국 개편의 칼날을 피하지 못했다. 

물론 여성 개그우먼들에게도 기회는 있었다. 2013년 특별편에서 호응을 얻고 2014년에 정규로 편성된 <인간의 조건-여성판>이 그것이다. 하지만, 개그우먼들에게 주어진 기회는, <인간의 조건>이라는 미션의 제한이 가진 한계를 넘지 못하고, 이런 프로그램 특유의 호흡을 결국 개그 우먼에게 맡기지 못한 채, 비 개그우먼 여성들을 끼워 넣음으로써 출연자의 호흡도 스스로 무너뜨리고, 미션도 뻔해지는 그저 그런 프로그램으로 조용히 사라지고 말았다. 어디 그뿐인가, 그 이전에도 시즌 3까지 이어진 <무한 도전>의 여성판 <무한 걸스>도 있었다. 이렇게 여성판으로 이어진 <인간의 조건>, <무한 걸스>는 하지만 언제나 소재 고갈과 캐릭터의 소진으로 스테디셀러가 되지 못했다. 

<웃찾사>나, <개그 콘서트>, 혹은 <코미디 빅리그>에서 이국주, 홍윤화, 장도연, 박나래등이 두각을 나타냈지만, 개그 프로그램 이외에서 그녀들의 활약은 그다지 용이하지 못했다. <라디오 스타>에서 좋은 반응을 얻은 장도연이 그 기세로 <썰전>2부에 참여했지만, 시사 경제를 다룬 이 프로그램은 아직도 그녀에겐 역부족인 듯 보이듯, 그녀들의 활약은 단발성을 넘기 힘들었다. 

그런 가운데, 2015년 10월 김숙이 윤정수와 함께 <님과 함께>에 첫 선을 보였다. 김숙과 윤정수는 여태까지 이런 가상 부부 프로그램에 참여한 연예인들이 뻔히 사전에 각본에 의해 정해졌음에도 마치 진짜 부부인 듯 행세하는 것과 달리, '쇼윈도우 부부'임을 만천하에 드러내며, 가상 부부 리얼리티에 새로운 질감을 부여하기 시작했다. 그와 함께 이제는 뻔해져 가는 가상 연애 리얼리티 프로그램에, 또 다른 생기를 부여하면서, 대중의 열렬한 환영을 받기 시작했다. 또한 김숙과 윤정수는, 여전히 '가부장적' 가족 제도가 우월한 우리 사회에서, '가모장'이라는 새로운 부부의 형태를 제시하며 또 다른 예능의 영역을 개척하며 스스로 자신들의 예능적 입지를 만들어 갔다. 이제는 찰떡같은 호흡을 자랑하는 그들의 진짜 결혼을 응원하는 사람들이 생길 정도로.

스스로 기회를 꿰어 찬 그녀들

물론 김숙의 이런 기회가 그냥 돌아온 것은 아니다. 우스개로 송은이가 적성 검사를 하고, 엑셀을 배우기 시작했다고 했지만, 중년의 개그우먼들에게 돌아오지 않는 방송의 기회를 이들은 2015년 4월 '팟 캐스트'라는 새로운 영역을 통해 개척해 나갔다. '쓰잘데기 없는 고민에 빠진 5천만 결정장애 국민들을 위한 방송'이라는 모토로 시작한 이 방송은 팟 캐스트 인기 순위 상위권에 랭크될 만큼 호응을 얻었고, 방송이 외면한 그들의 능력을 만천하에 알렸다. 그리고 두 사람의 이런 입담은 잊혀져 가는 두 개그우먼의 능력을 재확인하는 계기가 되었고, 결국 <님과 함께>의 출연까지 이어졌다고 볼 수 있다. 

돌아온 김숙은 달랐다. <인간의 조건>에 출연할 당시만 해도 그저 맏언니로써, 동생을 챙기고, 마흔 줄의 싱글로써 건강을 챙기는 별다른 특징없는 캐릭터 대신, 여전히 빚에 시달리는 윤정수를 들었다 놨다 하며 수틀리면 언제라도 나가라 할 수 있는 당당한 가모장이란 캐릭터로 자신을 드러냈다. 그런 그녀의 색다른 캐릭터는 그녀와 송은이가 단발이지만, <해피 투게더> 걸크러쉬 특집에서 시청률을 올리는 견인차로 매력을 뽐내게했고, 이어서 모바일 예능이지만, 다섯 명의 개그우먼들이 평소에 이상형이었던 남성 게스트를 초대해 팬심 사심을 뽐내는 <마녀를 부탁해>로 이어졌다. 안영미, 이국주, 박나래가 그들이 출연하는 개그 프로그램과 단발로 출연했던 각종 예능 프로그램에서 보였던 캐릭터를 연장한 것이지만, <님과 함께>의 김숙의 활약이 컸던 것은 무시할 수 없는 사실이다. 

이렇게 그간 방송가의 '남성 중심주의 '덕에 입지가 좁아지고, 사라져 갔던 개그우먼들은 이렇게 자력갱생하여 자신들만이 가능한 캐릭터를 통해 방송으로 돌아오기 시작하였다. 부디 이런 그녀들의 '귀환'이 <인간의 조건-여성판>의 트라우마를 벗어나, 여성 개그우먼만이 할 수 있는 영역으로 자리잡길 바란다. 

김숙의 가모장 캐릭터는 그리고, 박나래, 이국주가 보여주는 당당하게 자기 주장을 하는 그녀들의 캐릭터는 '가부장제 세상'의 안티 히어로같은 캐릭터이다. 그녀들의 새로운 캐릭터가, 그저 뻔해진 예능 프로그램에서 잠시 잠깐 '바람'처럼 소모되지 않고, '가부장제 사회'의 틈이 될수 있기를 바란다. 그러기 위해서는 그녀들의 '가모장'에 또 다른 변주가 필요할 것이다. 

2월 7일 방영된 <문제적 남자> 설날+발렌타인=설렌타인 특집은 개그우먼들의 또 다른 가능성을 열어보인다. 이날 특집에서 가모장 김숙은 그 누구보다 비상한 두뇌 플레이를 보였고, 김민경은 우람한 덩치로 먹는 것 이상의, 섬세한 언어적 감각을 드러냈다. 그런가 하면 김영희는 피아노 연주 실력으로 그녀만의 감성을 선보였다. 단발의 특집이지만, <문제적 남자>의 그녀들은 예의 웃음기 외에도 또 다른 능력의 가능성을 보여주었다. 그리고 <문제적 남자>는 개그우먼들을 또 다른 효용으로 활용함으로써 프로그램 자체의 영역 확산은 물론, 개그우먼들의 가능성조차도 타진했다. 부디 <문제적 남자> 셀렌타인과 같은 기회가 그녀들에게 많이 주어지는 2016년이 되기를 바란다. 

<집밥 백선생>을 통해 백선생 표 요리 붐을 일으켰던 백승룡 피디가 들고 나온 것은 '연기'였다.요리야 이미 '쿡방', 혹은 '먹방'이라는 트렌드화된 요리붐을 배경으로 마리텔을 통해 예능감을 인정받은 '백종원'이라는 요식업계 대표 주자를 얹어 화제성을 순조롭게 이어갈 수 있었다. 그런데 연기라니? 날마다 지상파와 케이블에 범람하는 것이 연기라지만, 막상 그걸 가르치는 학교라니, 생경하기 이를데 없는 장르였다.