톺아보기

지난 3월 12일 종영한 <킬미힐미>에서 지성은 전무후무한 7개의 인격의 변주를 연기했다. 심지어 이 드라마의 서브남은 주인격인 차도현(지성 분)에게 대립하는 또 다른 인격인 신세기였으며, 배우 지성은 사투리를 팍팍 써대는 뱃사람에서 부터 '오빠'를 남발하는 여고생, 심지어 개까지 종횡무진 변신에 변신을 거듭했다. <킬미힐미>는 전체적으로 심리적 상처를 다루는 미덕을 지녔지만상대적으로 그것을 풀어가는 방식이 생각보다 단선적이어서 아쉬웠지만,  배우 지성의 폭발적인 연기의 변주를 보는 것만으로도 이 드라마를 선택한 시청자들은 흡족했다. 이제 7개의 인격의 변주는 지나가고, 그 아쉬움을 또 다른 '롤로코스터'같은 연기들이 달랜다. 비록 여러 개의 인격들으리 변주는 아니지만, 그 못지 않은 극과 극을 달리는 연기의 향연들이 시청자들의 눈과 귀를 빼앗는다. 

1. 순수와 위악의 경계를 넘나드는 상위 1% 중의 1%-유준상

sbs의 월화 드라마 <풍문으로 들었소>는 상류층의 위선과, 거기에 맞물려가는 평범한 소시민의 삶을 연작처럼 풀어왔던 정성주 작가의 치밀한 대본과, 그 대본을 100% 이상 구현해 내는 안판석 pd의 연출만으로도 충분히 볼만한 가치가 있는 작품이다. 하지만, 거기에 '화룡점정'처럼 찍힌 유준상의 연기가 대한민국 상류층의 위선을 보다 실감나게 시청자들에게 전달한다. 

tv에서는 생소하지만 이미 2014년 영화 <표적>을 통해 '순수한' 악을 적나라하게 표현했던 유준상은, 거기서 한 발 더 나아가 <풍문으로 들었소>에서 '순진무구한' 상류층의 위악 자체가 된다. 

이미 극중 한정호로 분한 유준상과 그의 아내인 최연희로 분한 유호정의 광고가 tv를 통해 등장하듯이, 극 중 이들 부부는 시청자들의 시선을 사로잡는다. 

평생 상위!%의 물에서 살아온 그들은 그들과 다른 봄이네 가족들을 만나며 당황하고, 그럼에도 상류층의 품위를 지켜보려고 하지만, 어쩔 수 없이 삐져나오는 속물적인 근성에서비롯된 '인간적(?)'인 반응들은 또 다른 인간적인(?) 시청자들에게 친밀감을 자아낸다. 

하지만 유준상의 연기는 거기에서 머무르지 않는다. 손주를 보고 싶어 깨금발을 하며 돌아다니고, 머리가 빠질까 노심초사 하는 그 인간적인 얼굴을 하고, 가장 무자비한 '갑'질을 눈하나 깜짝하지 않고 기획하고 지시한다. 그런 그의 얼굴 표정 하나 바뀌지 않고 당연시 하는 '갑질'을 통해 시청자들은 우리 사회 갑의 실체가 그저 '나쁜 사람'이라서가 아니라, 그들에게 체득된 계급적 본질이며, 그것은 그저 일개인의 반성이나 좋고 나쁨으로 해결될 문제가 아니라는 것을 깨닫게된다. 바로 그런 깨달음에 가장 직접적인 동기를 제공하는 것은 바로 순수하다 못해 순진한 얼굴을 하고, 거침없이 '을'들을 요리하는 연기를 능청스럽게 해내는 배우 유준상의 자연서런 연기에서 비롯된다. 

2. 상실감과 개그를 오가는 무감각한 형사- 박유천

동생을 잃고 감각을 상실한 남자와, 역시나 부모를 잃은 사고로 인해 기억을 잃고 대신 냄새를 보는 능력을 얻은 초감각한 여자의 사랑 이야기를 다룬 <냄새를 보는 소녀>에서 배우 박유천이 맡은 역할은 무감각한 순경이다. 

동생이 죽은 후 사건의 단서조차 찾아내지 못하는 경찰의 무능력함에 실망한 그는 스스로 경찰이 되어 동생 사건의 범인을 찾고자 한다. 그 과정에서 만나게 된 '냄새를 보는 소녀', 그런데 개그우먼 지망생인 그녀가 내걸은 '딜'의 조건은, '내가 너의 수사를 도울테니, 너는 나를 위해 만담 파트너가 되어달라'는 것이다. 

이 말도 안되는 개그와 수사의 만남을 설득시키는 것은 배우 박유천의 연기이다. 지난 해 해무로 둘러싸인 낡은 어선에서 사랑하는 여자를 구하기 위해 자신을 던져 신인상을 거머쥐었던 막내 선원은 그가 연기한 최무각 어디에서도 찾을 수 없다. 분명 같은 배우 박유천인데, 그가 연기한 인물들 속 박유천은 다 다른 인물이 되어 보는 사람을 흔든다.

머리에서 피가 흐르고 팔이 빠져도 아프지 않은 무감각한 남자, 하지만 동생을 잃은 허전함을 몇 그릇의 짜장면과 짬뽕과 탕수육을 쏟아부어도 달래지지 않는 남자의 상실감을 '최은설'이라는 동생의 이름을 듣는 순간 차오르는 그의 눈빛만으로 설득해 낸다. 하지만, 이 봄에 어울리는 '로맨틱 코미디'를 위해 배우 박유천은 그저 애틋한 상처입은 남자에서 머무르지 않는다. 자신을 도와주는 오초림을 위해 그는 망가지를 것을 마다하지 않는다. '그린라이트'의 만담을 오초림보다 더 '바보'스럽게 하고, 좀 더 확실한 눈도장을 위해, 대머리 가발을 쓰고 기괴한 표정과 뒤집어지는 목소리로 '췌~'를 연발한다. 하지만 보는 사람를 폭소케 만드는 개그 연기의 장면이 지나가면 언제 그랬냐는 듯 무표정으로 돌아오는 최무각의 무감각이야말로 진짜 이 만담 장면의 절정이다. 어디 그뿐인가, 무감각하던 그가, 참새처럼 재잘거리는 오초림을 만나, 그녀를 얼르고 달래면서, 때론 자신도 모르게 삐지고, 미소를 지을락말락 하는 순간,  로맨틱코미디로 <냄새를 보는 소녀>는 완성된다. 

3, 중 2병과 순정남을 오가는 기업 사냥꾼- 정경호

타인에게서 내가 사랑하는 사람의 흔적이 느껴진다는 심장 이식 러브 스토리는 새삼 스러울 것이 없는 진부한 소재이다. 더욱이 2014년 10월 <내 생애 봄 날>이 종영한 후 1년도 되지 않은 상태에서 그 소재를 재탕한다는 것은 더욱 위험 부담이 크다. 하지만, 그런 진부함과 위험부담을 <순정에 반하다>는 배우들의 연기로 설득한다. 그리고 그 설득에서 방점을 찍는 것은 다른 이의 심장을 받아 혼란에 빠지는 강정호 역, 정경호의 연기다. 

잔뜩 웅크린 채 발톱만을 내세운 채 으르렁거리는 상처입은 짐승처럼 지난 주 첫 선을 보인 <순정에 반하다>의 강정호를 연기하는 정경호에게 공감을 느낄 여지는 부족했다. 부모님을 단번에 잃고, 가업마저 잃은 채 비열한 기업 사냥꾼으로 성장한 그의 비사는 비극적이지만, 그 비극을 '백정'이라는 소리를 들으면서도 눈 하나 끔쩍하지 않는 캐릭터로 변모한 그에게서 '연민'으로 전화시키는 건 어려워 보였다. 그렇게 일말의 정조차 느껴지지 않던 강정호란 캐릭터가, 절명의 순간 순정을 지고지순하게 사랑했던 마동욱(진구 분)의 심장을 받고 나서 달라졌다. 

분명 하는 행동은 여전히 피도 눈물도 없는 기업 사냥꾼인데, 지난 주 비열하던 그 모습은 어느 덧 자신의 감정에 휘둘려 질주하는 '중2병' 같아진다. 거기에 자신도 모르게 '순정에 자꾸 반하는' 순정남의 감정에 얹혀 진다. 그녀를 보면 가슴이 뛰고, 자신의 차 문에 다친 그녀를 보고 자신도 모르게 눈물을 흘리는 터무니없는 상황을 설득해 내는 건 배우 정경호의 연기다. 

1,2회차의 목숨이 오락가락 하는 상황에서도 숙원이었던 헤르미아 인수를 위해 자신을 던지는 비극적 인물 강정호와, 이제 새로운 심장을 받은 강정호가 하는 행동은 다르지 않은데, 미묘하게 빚어지는 온도차를 배우 정경호는 절묘하게 그려낸다. 거기에, 순간순간 자신도 모르게 자신의 심장이 사랑했던 순정에 대해 반응하는 그 불가항력적 상황마저도 개연성있게 그려낸다. 단 한 회만에, 심장을 받고 달라진 그 모습을, 비극에서, 중2병의 증상으로 완화시켜버리는 연기 톤과, 자신도 모르는 순정에 대한 쏠림에 당혹스러워하는 감정은, 극단이지만 묘하게 정경호를 통해 조화를 이룬다. 뻔한 심장 이식 스토리가 새로운 버전의 사랑 이야기로 둔갑하기 시작한 것은, 강정호란 독특한 캐릭터부터이다. 

<풍문으로 들었소>의 유준상이나, <냄새를 보는 소녀>의 박유천, 그리고 <순정에 반하다>의 정경호 모두, 객관적으로는 화합할 수 없는 양 극단의 캐릭터를 스스로의 연기로 조화하고 설득해 낸다. 또한 그 극단의 캐릭터를 화합하는 물리적 결합을 넘어, 그 조화를 통해 자신이 구현하는 인물의 캐릭터를 성숙하게 한다. 그들 덕분에, 시청자들은 팔딱거리는 한 인물에 공감하고, 감동하고, 작가와 감독이 말하고자 하는 바를 깊게 이해할 수 있게 된다. 그저 대본에 씌여진 대사를 읊조리는 이상의 창조적 행위가 연기라는 것을 느낄 수 있게 해주는 유준상, 박유천, 정경호, 이 세 사람의 연기를 보는 맛이 쏠쏠하다. 

4월 10일 9시 30분 새로운 예능 한 편이 찾아왔다. kbs2의 <두근두근 인도>

조선시대에서 세자빈을 잃은 왕자가 300년 후 옥탑방으로 떨어져 세자빈 살해 사건도 해결하고, 진정한 사랑도 얻는 이희명 작가의 2012년 작품 <옥탑방 왕세자>는 환타지 로코라는 독특한 복합 장르이다. 일찌기 <토마토>, <팝콘>, <명랑소녀 성공기> 등 90년대 최고의 로맨틱 멜로물을 써왔던 이희명 작가는 이후 오랜 칩거 기간을 겪은 후, 기존의 로코에 새로운 형식을 가미한 <옥탑방 왕세자>를 통해 전성기를 되찾았다. 그런 <옥탑방 왕세자>의 성공 이후, <야왕>을 통해 잠시 외도를 했던 이희명 작가가, 이제 새로이 시작한 <냄새를 보는 소녀>로 다시 돌아왔다. 역시나, <옥탑방 왕세자>와 같은 복합 장르를 통해서이다. 이번엔 스릴러이다. 웹툰 <냄새를 보는 소녀>의 원작을 기반으로, 원작의 스릴러를 도입한 드라마 <냄새를 보는 소녀>는 로맨틱 스릴러물이다. 아마도 90년대의 로맨틱 물의 전성기 이후, 2000년대 초반 과도기를 겪은 이희명 작가는, 21세기의 급격하게 변화하는 대중들의 관심을 유지하기 위해서는 '로코'라는 단순 장르로만 승부해서는 무리란 판단을 내렸던 듯 하다. 

로코 + 스릴러의 절묘한 결합?

원작의 어두운 기운을 덜어내고, 심지어 여주인공이 개그 우먼 지망생이자, 남자 주인공의 사건 수사를 돕는 대신 만담 파트너를 제안하는 <냄새를 보는 소녀>는 로코 중에서도 '개그'가 얹힌 아주 밝은 로코이면서, 동시에, 남녀 주인공의 과거의 사건에 맞물려 '바코드 연쇄 살인'을 풀어가는 치명적인 스릴러이다. 로맨틱 코미디와, 그것도 웃음을 한껏 버무린 봄에 어울리는 말랑말랑한 사랑 이야기와, 연쇄 살인범의 결합이라는 난제를 들고 나온 것이다. 

이렇게 양 극단의 두 장르가 맞물리는 <냄새를 보는 소녀>에서 떠올려지는 미드가 한 편있다. 2009년 시즌 8로 종영한 <명탐정 몽크> 시리즈가 그것이다. 주인공 에드리안 몽크는 전직 경찰이었다. 하지만 3년전 자동차 사고로 사랑하는 아내를 잃은 후 그는 더 이상 경찰직을 수행할 수 없을 정도로 심각한 휴유증에 빠진다. 그 결과 일상 생활을 제대로 유지하기 힘들 정도로 강박 관념이 심한데, 이 시리즈의 매력은 바로 이 일상적이지 않은 사나이 몽크가 벌이는 해프닝에서 빚어진다. 그는 심각하고 진지한데 보는 사람들은 그가 난감해 하는 상황에서 데굴데굴 구르게 되는 정상적 상황에 비정상적인 사람이 맞물리면서 벌어지는 에피소드들이 이 시리즈의 매력이다. 강박관념을 가진 몽크는 그런 장애(?)를 가지고 온갖 곳을 누비며, 갖은 모험을 하게 되고, 심지어 각종 살해 사건 들을 해결한다. 스릴러와 웃음의 절묘한 조합, 그것이 바로 몽크 시리즈의 절묘한 콜라보레이션이었다. 그리고 바로, <냄새를 보는 소녀>가 그렇게 몽크 시리즈처럼 웃음과 살인 사건의 해결, 묵은 해원의 해결이라는 복합적 과제를 들고 나선다. 

그저 동생의 살인 사건을 해결하기 위해 강력반 형사가 되고자 했던 최무각 순경, 하지만 파출소의 말단 순경인 그의 저돌적 의지는 번번히 가로막히고 만다. 하지만 냄새를 보는 오초림의 도움으로 주마리 실종 사건을 해결하고, 특별 수사반에 특채가 되면서, 주인공 남녀의 소개에 주력하던 1,2부를 지나 이야기는 본격적으로 사건 수사, 스릴러 부분에 들어선다. 2회까지만 해도 의미심장한 눈빛으로 오초림을 지켜보던 천백경 원장(송종호 분)이 가장 유력한 용의자로 수사선상에 등장했고, 또 한 사람, 주마리의 애인이지만 어쩐지 의심쩍은 권재희(남궁민 분)도 본격적으로 움직이기 시작했다. 염미(윤진서 분)라는 프로파일러가 특별 수사반 반장으로 등장하면서 극에 개입하면서, 경찰 쪽 라인도 이야기가 펼쳐진다. 

덕분에 과거의 사연을 소개하고, 무감각한 최무각의 활약상에도 불구하고 오초림, 최무각 두 사람에 집중하던 극이 흐트러진다. 2회에 두 주인공의 알콩달콩함에 홀려 3회에 시선을 둔 시청자들은 두 사람이 다시 만나 아웅다웅하기까지 한참이나 기다려야 했다. 대신 최무각과, 권재희, 그리고 천백경이라는 이 드라마를 이끄는 문제적 남자들의 알수 없는 팽팽한 긴장감이 새로운 분위기를 형성한다. 

<냄새를 보는 소녀>가 이번에 선택한 미션은 꽤나 고난도이다. 주인공들의 과거가 얽힌 연쇄 살인을 해결하는 스릴러에, 그 정극단에, 웃음을 잔뜩 머금은 로맨틱 코미디에, 심지어 여주인공과 남자 주인공 최무각을 자연스레 얽히도록 만들기 위해 여주인공은 개그 극단의 막내, 개그우먼 지망생이다. 그래서 서로를 돕기 위해 그들은 함께 수사를 하고, 만담 파트너도 한다. 진지하게 취조실에서 범인에 대해 고뇌하는가 싶은 최무각 형사가 뜬금없이 '촬~!' 하며 개그의 한 장면을 연출하는 식이다. 그런 면에서 <냄새를 보는 소녀>의 시도는 모험적이다. '로코'라는 장르가 최근 트렌드에 역부족일 수 있지만, 거기서 더 나아가 스릴러와의 결합, 그것도 웃음기를 잔뜩 머금은 개그스런 로코에 연쇄 살인범의 사건 수사는 마치 '적과의 동침'과도 같은 것이다. 그래서 로코를 좋아하는 시청자들은 스릴러의 장면에 호불호가 갈릴 수 있고, 스릴러를 좋아하는 시청자들은 두 주인공이 개그에 얽히는게 부담스러울 수 있다. 더구나, 빈번히 등장하는 개그 극단은 과연 이것이 드라마에 필요한 설정인가를 두고 설왕설래의 대상이 될 수있는 것이다. 아마도 3회가 2회에 비해 산만하게 느껴지는 부분은 지금까지 입가심처럼 등장했던 사건 수사가 본격적으로 시작되고, 두 주인공 외의 등장인물들이 본격적으로 움직이면서, '로코'와 '스릴러'라는 두 장르가 확연하게 대비되었기 때문이 아닐까 싶다. 

난제를 설득해 내는 건 이희명 작가와 박유천, 그리고  

그럼에도 불구하고, 이 어려운 난제를 <냄새를 보는 소녀>는 3회에 이르기까지 무난하게 수행하고 있는 듯하다. 1회 초반 상세하게 설명된 오초림의 사연과 달리, 사건을 수사하다 잠이 들고, 대식가의 수준을 넘어선 먹방을 보이며, 탈골이 되고서도 멀쩡한 최무각이란 인물에 대한 설명을, 오초림의 냄새를 보게 된 이상한 눈에 대한 공감으로 이끌어 내고, 사건 수사에 집중하는 최무각 순경을 통해 자연스레 용의선상에 오른 인물들과 프로파일러 염미를 극중으로 흡인시킨다. 또한 그런 한편에서 개그 극단의 품평회를 둘러싼 두 사람의 해프닝을 통해 만담과 로맨틱 코미디 특유의 달달함과 '썸'까지 자유자재로 오가며 3회 <냄새를 보는 소녀>는 개그와 로코, 그리고 스릴러를 오간다. 자칫하면 이질적인 이 요소들이, 때로는 생경한 듯 하면서도, 제법 잘 어울려 버무려지고 있는 듯하다. 

무엇보다 이런 장르적 이질감을 녹이는 결정적 수훈은 <옥탑방 왕세자>에 이어 기업물 <야왕>의 경험을 안고 돌아온 이희명 작가가 풀어가는 절묘한 이야기에 있다. 또한 그와 <옥탑방 왕세자>에 이어 다시 호흡을 맞춘 이제는 콤비라 부를만한 박유천이 있어서 가능하다. 이미 <옥탑방 왕세자>를 통해 개그 감각에 남다른 능력이 있음을 보여주었던 박유천이기에, 마치 이희명 작가가 믿고 쓰는 듯 남자 주인공으로서는 버거운 각종 상황이 등장하지만 번번히 그 어려운 미션을 박유천은 설득해 내고 만다. 어색한 '그린 라이트'도, 대머리 가발을 둘러 쓰고 '촬~'을 연발하는 상황도 진지하게 하지만 보는 사람은 데굴데굴 굴러가게 만들어 버린다. 통증을 느끼지 못하는 무감각한, 그리고 동생의 살인 사건을 해결하기 위해 살아가는 그의 우직함이, 오초림이란 뜻밖의 인물을 만나 벌이는 해프닝에서도 전혀 이질감없이 버무려저 들어간다. 작가가 회마다 부여하는 기상천회의 미션을 남자 주인공을 맡은 박유천은 특유의 유연함과 자연스러움으로 그 어떤 개그맨보다도 웃기게, 그리고 그 어떤 사연많은 주인공보다 진지하게 풀어가면서, 로코와 스릴러의 두 장르를 오고간다. 또한 이렇게 밝고 건강한 여배우였는가 라는 
깨달음을 주는 신세경이 풀어내는 오초림의 캐릭터는 무감각한 최무각과의 호흡에서 최고다. 거기에 믿고 보는 남궁민에, 단 한 장면으로도 충분했던 <응답하라 1997>의 '윤제형' 송종호라니!

사실, 모든 사람들이 쉽게 보는 작품을 만들겠다는 백수찬 감독의 의지는 때로는 드라마를 조금은 헐겁게, 조금은 늘어지게도 만든다. 물론 덕분에 알기 쉽고 이해하기는 쉽지만, 쫀득한 긴장감을 원하는 드라마 애청자들 입장에서는 아쉬운 소리가 나올 법도 하다. 하지만, 그런 아쉬운 소리도, 두 주인공의 열연을 보고 있노라면 어느 틈에 나왔던 입이 들어가 버릴 만큼, 이제 3회에 불과한 <냄새를 보는 소녀>의 '케미'는 설득적이다. 

12회부터 시작되었던 봄이(고아성 분)의 한송 집안 사람 만들기는 14회 스스로 자신의 집안을 조정하고, 그것을 위해 비서 이선숙(서정연 분)을 좌지우지하여 한정호(유준상 분)까지 움직이게 하는 경지에 이르러, 성공적으로 미션이 완료 되었다. 한정호- 최연희(유호정 분) 부부가 원하듯 우생학적 차원에서 봄이를 사돈댁으로 부터 완벽하게 분리시키지는 못했지만, 한송 집안의 사람답게 처신하며 자신의 친정 식구들마저 컨트롤할 줄 아는 인물로 거듭남으로써 한정호를 흡족하게 만들었다. 

'을'들의 고군분투

언니 서누리가 한송 집안 사람으로 거듭나고 있는 서봄을 부러워하며 자신도 신분 상승의 동앗줄을 잡기 위해 재벌가의 자제와 하룻밤을 보내게 된다. 하지만 서누리의 희망과 달리, 그 일은 그저 해프닝으로 한송 주변 사람들은 물론, 서누리 방송국 사람들 사이에서도 웃음거리가 될 뿐이었다. 최후에 이 사실을 알게 된 봄, 언니를 만나 단호하게 말한다. '욕심이 과했다'고. 하지만 봄이의 변화는 식탁에 멀찍이 떨어져 앉은 봄이와 언니의 거리에 있지 않다. 오히려 그 다음, 집으로 가는 차를 세워 이 비서를 다르쳐 한송 집안의 작은 사모님으로서 자신의 권위에 복속시키고, 그녀를 이용해 한정호를 움직여 언니의 치욕을 역전시키는 수완을 발휘하는데서 한정호가 흐뭇해 하는 한송인 서봄의 모습을 확인할 수 있다. 

이런 한송인으로의 거듭남 뒤에는 그간 이 집안에서 수모를 겪으며 며느리로 인정받게 되어 가는 서봄의 입신양명(?)과 함께, 그런 서봄의 존재를 우습게 여기며 힘겨루기를 하려던 이비서의 몰락이 있다. 서봄의 말처럼 처음 한송 집안으로 찾아오던 날 부른 배를 안고 어쩔 줄 모르던 소녀, 한송이 보기에 그저 보잘 것없는 친정을 가진 아이였던 서봄은 어느새 당당한 한송 집안 사람으로 사람을 부릴 줄 알게 되었고, 그런 서봄의 권력 앞에, 결국 자신의 목줄을 매달 수 밖에 없는 '을'임을 자각한 이비서는 무릎을 꿇을 수 밖에 없었다. 

처음 서봄이 한송 집안에 부른 배를 하고 들어와 아이를 낳고, 아이가 백일이 되기 까지가 한송 집안 사람으로서 서봄과 서봄의 집안이 '을'로서의 서러움을 당하는 과정, 즉 한정호의 '갑질'이 유세를 떠는 과정이었다면, 이제 서봄의 영특함을 눈여겨 본 한정호가 적극적으로 그녀를 자신의 집안 사람 만들기에 나서고, 그에 부응하여 서봄이 한송인으로 거듭나는 이후의 과정은, '갑질'에 대응하는 다양한 '을'들의 또 다른 '블랙 코미디' 한 편이 펼쳐진다. 

갑을 관계 속에 무기력해진 을의 존재

가장 대표적인 것은 서봄과 봄이의 집안이다. 마치 양계장에 던져진 벌레처럼 이리저리 쪼이고, 온갖 수모를 당하던 서봄은, 이제 자신이 한송 집안의 일원으로 받아들여지는 순간, 가련한 미혼모에서, '작은 사모님'으로 변신한다. 14회에 이른 과정에서 그 누구보다도 가장 철저하게 '을'에서 '갑'으로 변신한다. 한송이 벌이는 '갑질'을 영특한 머리로 습득하여, 바로 실천한다. 

미혼모가 된 딸에 좌절하고, 한송과 사돈을 맺게 되었다는 사실에 희희낙락하다, 그들의 갑질에 분노하던 서봄의 부모와 언니가, 전략을 바꾼 그들의 회유책에 1인 시위를 한다며 한송 앞까지 갔던 아버지가 피켓을 뒤로 숨기고 뒷걸음질 치듯, 적극적으로, 혹은 마지 못해하며 그들이 던진 떡고물에 두 손을 드는 모습은 이 '블랙 코미디'에 빠질 수 없는 한 장면이다. 그들이 자신들에게 벌인 '갑질'에 분노하던 사람들은, 편의적으로 대접해주며 던져준 떡고물에 어느덧 스스로 삼가며 길들여져 간다. 마치 조삼모사처럼, 돈으로 자신을 회유하냐며 분노하던 때가 언제인듯, 회유하듯 부드러운 말로 존중을 해주는 척하자, 한송이 내미는 카드를 덥석 받고, 사업 계획서를 들고 한송의 문턱을 넘는다. 

그런가 하면 애송이 사모님을 만만하게 보고, 거기에 갑질을 해볼까 해보다 큰 코를 다치는 이비서도 있다. 한송을 잘 안다는 이유 만으로 서봄을 만만하게 다루려 하지만, 결국 계급적 위계 질서 앞에, 이비서의 숙련된 노하우도 무기력하다. 

이렇게 서봄과, 그녀의 가족들, 그리고 이비서등이 '갑'질을 내재화시키며, 자기 안의 논리로 그것을 받아들이고, 수용하고, 묵인하는 과정이 벌어지는 한편에서, 한정호에 대항하려 했던 민주영(장소연 분), 봄이의 삼촌(서철식 분), 그리고 변호사 유신영(백지원 분)의 음모는 결국 투항으로 이어졌다. 그들이 어떤 일을 벌이기도 전에, 그들의 획책은 한송의 레이더망에 포착되었고, 결국은 각개격파의 방식으로 저마다 백기를 들고 한송에 순응하고 만다. 

이렇게 각각의 '을'들이 '갑'들에 대항하여 저마다의 전략으로 싸우고, 동화되고, 무너지는 동안, 갑들의 행태는 여전하다. 서봄을 그 집안으로 부터 우생학적으로 분리하고자 하는 혹은 거리를 두고자 하는 한정호네의 노회한 술책은 착착 진행되고, 서봄의 언니를 둘러싼 갑들의 속물적이고 비윤리적인 행태는 달라지지 않는다. 하지만, 그렇게 갑들이 여전함에도, 그들에 맞서는 을들은 각각의 방식으로 '갑'질에 대한 자신의 존재 양태를 모색해 간다. 

계급적 사다리를 성공적으로 올라탄 서봄은 스스로 '갑'이 되었고, 그런 서봄에게 알량한 '갑질'을 하려던 이비서는 자신의 존재를 깨닫고 무릎을 끓는다. 어떻게든 '갑'에 대항해 보려던 서봄네 식구들을 비롯한 민주영, 서철식, 유신영의 몸짓은 투항과 변절의 다양한 양태로 드러날 뿐이다. 

이렇게 한송가를 둘러싼 드라마 속 을들의 다양한 군상들의 고군분투를 보며 씁쓸해 지는 것은 현재 우리 사회에서 보여지는 갑을 관계의 전형적인 모습들을 섬세하게 그려내고 있기 때문이다. 언제인가 부터 '계급'이란 말대신 '갑을'이란 모호한 개념어가 우리 사회를 지배한다. 그것은, 분명하고 뚜렷한 적이 형성된 전선이 다양하게 분화되면서, 사람들은 원자화되고, 고립되어, 개별적 존재로서 각자 삶의 터전 속에서 갑에 대항한 을의 존재로 남기 때문이다. 이비서가 갓 들어온 며느리 서봄에게 '갑질'을 하려던 것처럼, '갑질'은 분명한 계급 대신 그것을 내재화한 사람들을 통해 끊임없이 재생산된다. 사람들은 각자 삶의 현장에서 다양하게 변모된 갑과 마주한다. 서봄은 그런 논리를 영특하게 이해하고, 자신의 존재를 재빨리 깨달아 '갑'을 등극하는가 하면, 그렇지 못한 유신영이나, 민주영, 서철식은 무기력하게 투항한다. 그들은 함께 싸워보려 했지만, 갑들의 각개격파에 개별적으로 무너진다. 결국, <풍문으로 들었소> 속 수많은 을들이 등장하지만, 그들은 저마다의 삶의 조건에서 마주친 갑들에게 손을 든다. 그리고 이런 드라마의 해프닝은, 함께 싸우기가 만만치 않은 우리 사회의 현실을 고스란히 대변한다. 작은 사모님 서봄의 작은 승리가 시청자들의 기쁨으로 이어질 수 없는 이유이다. 그저 서봄은 '을'을 잘 다루는 '갑'이 되었을 뿐이기 때문이다. 

4월6일 <식샤를 합시다>가 시즌2로 돌아왔다. 

4월 5일 방영된 <sbs스페셜>은 여성들의 가슴에 대해 이야기를 한다. 

또 한 편의 '심장 이식 러브 스토리'가 온다!

꿈이 없다고 무시하고, 꿈이 있으면 허황하다고 빈정대고 날 보고 어쩌란 말이예요!'

"야, 야, 내 말 좀 들어봐? 이거 그린라이트지?"