톺아보기

5회까지 진행된 tvn의 드라마 <피리부는 사나이>, 거기엔 매회 억울한 사연을 지닌 등장인물들이 테러범으로 사건을 일으킨다. 그리고 그 사건들의 추이를 따라잡은 주성찬(신하균 분)은 그들이 사건을 벌일 때마다 범죄 신고 센터에 휘파람을 불며 발빠르게 이들의 사건을 신고한 '피리부는 사나이'가 있음을 알아챈다. 즉, '언더그라운드'라는 사이트를 통해 자신의 억울한 사연을 호소한 사람들을 뒤에서 조종하는 그 누군가가 있다는 것이다. 세상 그 누구도 귀를 기울여주지 않는 억울한 자들의 사연을 들어주고 심지어 해결해 주겠다는 '피리부는 사나이'의 유혹에 사람들은 마치 볏짚을 지고 불에 뛰어들듯 저마다 사건을 일으킨다. 

또 한 편의 만화를 원작으로 한 드라마가 시작되었다. 3월 16일부터 mbc를 통해 방영한 <굿바이 미스터블랙>이다. <굿바이 미스터 블랙>은 우리나라의 대표적 순정 만화 작가인 황미나 작가의 초기 작품으로 이제는 그 이름만으로도 추억이 된 <여학생> 잡지에 1980년대 초중반에 연재되기 시작한 작품이다. 

kbs2에서 다음 주까지 4부작으로 방영되는 <베이비 시터>는 <무림 학교> 종영 이후 <동네 변호사 조들호>까지의 공백 기간을 때우는 이른바 땜방용 단막극이다. 하지만, 그저 땜방이라기엔 이 4부작 드라마가 보여주는 내공은 거의 '프랑스 예술 영화' 저리가라다. 

16부작인 <시그널>이 마지막 회를 앞두고 있다. 아니, 이 글이 기사화되는 그 시점에는 이미 종영을 했을 지도 모른다. 종영을 앞둔 <시그널>에서 가장 화제가 되는 것은 바로 '누가 죽을까'인가 이다. 과연 과거로부터 무전을 보내온 이재한(조진웅 분)이 살아남을 수 있을 건지, 그리고 이제 현재에서 차수현(김혜수 분)을 대신해서 총을 맞고 목숨이 경각에 이른 박해영(이제훈 분)이 목숨을 건질 건지, 혹시나 이재한을 구하려다 차수현이 대신 죽을 런지 그 귀추에 모든 애청자들의 촉각이 곤두서있다. 그래서 이 글을 그렇게 누군가의 목숨의 결과가 내려지기 전에 쓰고자 한다. 결국 누가 살고 죽느냐의 그 결론 이전에 우리가 생각해 보아야 할 것에 대해. 

타나토스 김은희

김은희 작가는 마치 타나토스같다. 김 작가의 드라마에는 언제나 죽음이 드리워져 있다. 그리고 그 죽음은 추리물이나 미스터리물이라는 드라마 장르에서 기인하는 누가 죽고 사는데 그치지 않고, 드라마의 사건들을 해결하기 위해, 주인공인 누군가가 자신의 목숨을 던져서 해결하는 데서 오는 '죽음의 그림자'이다. 

2011년작 <싸인>에서 천재 법의학자 윤지훈(박신양 분)은 공소시효가 지나 유유자적 법망을 빠져 나가려는 강서현(황선희 분)를 잡기 위해 자신을 던진다. 2012년작 <유령>에서는 심지어 극초반 주인공인 사이버 수사팀장 김우현(소지섭 분)이 죽어 버렸다. 그리고 2014년 <쓰리데이즈>에서 비록 목숨을 건졌지만, 무려 대통령인 이동휘(손현주 분)가 김도진(최원영 분)의 도발을 막기 위해 자신을 던졌다. 결국 누구도 죽은 사람은 없었지만, 마지막 회에 이르기까지 <시그널>처럼 과연 김도진을 막기 위해 목숨을 초개같이 던질 사람이 이동휘인가, 한태경(박유천 분)인가를 놓고 의견이 분분하기는 <시그널> 못지 않았다. 비록 목숨을 잃은 사람은 없지만, 대통령이었던 이동휘는 대통령직은 물론, 스스로 법의 심판대에 나설 처지로 드라마는 마무리된다. 

그렇다면 김은희 작가의 드라마에는 왜 유독 '죽음'의 그림자가 깊을까? 작가가 유독 '죽음'을 두고 드라마적 트릭을 쓰는 것을 즐겨해서? 아니 그것보다는, 김은희 작가 드라마 주인공들이 맞부닥치는 강고한 현실을 강조하기 위한 장치라고 보는 것이 정확할 것이다. <싸인>의 윤지훈이 상대한 것은 그저 서윤형을 죽인 사이코패스 강서현이 아니다. 강력한 차기 대권주자 강준혁 의원의 딸 강서현이다. 이미 처음 서윤형 살해 사건이 벌어졌을 때 권력의 비호를 받아 유유히 법망을 도피했던 그녀, 그리고 이제 다시 윤지훈이 하는 수사망조차 '시간'이라는 비호를 받아 도피하려는 그녀를, 윤지훈은 어이없게도 자신을 던져 방어한다. 그리고 그것은 그저 강서현을 잡아넣는 것이 아니라 범법자를 비호하는 권력에 대한 투쟁의 자기극한적 몸부림이다. 

<유령>도 마찬가지다. 사이버 수사팀장 김우현은 제대로 수사도 해보기 전에 정재계의 담합으로 인해 목숨을 잃는다. 그리고 그의 빈 자리를 그를 흠모했던 친구 해커 박기영(최다니엘 분)이 대신한다. <쓰리데이즈>도 다르지 않다. 대통령조차 쥐락펴락하는 정치군사경제 카르텔, 그리고 그 대표 김도진을 상대로 대통령은 한 나라를 대표하는 사람임에보 위태로운 싸움을 이어간다. 대통령이 싸움의 자리에 선 순간, 그를 경호하던 몇몇의 사람을 제외하고, 권력의 심층부에 있던 거의 모든 이들이 그에게서 등을 돌린다. 이미 금권을 바탕으로 거의 모든 제도와 법망, 심지어 군부조차 손아귀에 쥔 세력에 대해 싸움은 그가 법의학자건, 사이버 수사팀장이건, 대통령이건, 이제 한낯 형사건 결국 자신을 던지는 '무리수'가 될 수 밖에 없는 바위에 계란 던지기인 셈이다. 그러기에, 그 애초에 상대가 되지 않는 골리앗과의 싸움에서, 성경의 기적이 행하지 않는 현실의 싸움에서 무기란, 권력을 가지지 못한 자의 '목숨걸고 싸우기'밖에 없다. 그러기에 늘 김은희 작가의 주인공들은 죽거나, 죽을 위기에 빠지게 된다. 

21세기 부조리한 대한민국이라는 벽을 향해 자신을 던지는 김은희 작가 주인공들의 싸움을 보고 있노라니, 문든 얼마전 본 영화 <동주>가 떠오른다. 영화 <동주>의 주인공 송몽규와 윤동주는 강고한 식민지 체제에서 목숨을 잃은 젊은이들이다. 때론 독립군이 되어, 때론 임시정부의 일원이 되어, 그리고 일본 유학생을 규합하려 '실천'했던 송몽규나, 아름다운 시를 쓰고 싶었으나 시절이 하수상하여 그로 하여금 시을 삼키게 만들었던 윤동주나 결국 식민지 일제의 희생양이 되었다. 

<동주>에서 <시그널>까지 젊은이를 죽이는 역사 

<동주>를 보고 외람되게도 대학 시절이 떠올랐다. 대학에 입학했다는 부푼 품도 무색하게 강의실 밖에 상주하는 경찰들, 그리고 건물 옥상에 올라 목청껏 외치기도 전에 잡혀가는 선배들로 인해 시대를 먼저 느껴야 했던 그 시절, 아마도 나뿐만이 아니라, 그 시절 대학을 다녔던 우리에겐 대학의 낭만 대신, '억압'이라는 시대가 먼저 짖눌렀을 것이다. 대번에 신춘 문예에 당선하고야 마는 글 재주를 지녔던 문사도, 고이고이 자신 속에 시를 간직했던 청년도, 자신의 뜻을 펼치기도 전에 시대라는 무게에 짖눌려 애초에 자신이 원하는 것과 다른 선택을 하고 유명을 달리했던 동주의 주인공들과 비록 그 삶과 죽음의 경계는 달리하지만, 여전히 현대사를 살아냈던 많은 젊은이들에게 시대가 지닌 무게는 강고했다. 

그리고, 그 시대가 '민주화'가 되었다고 했다지만, 그리 달라지지 않았음을  김은희 작가의 주인공들은 증명한다. 동사무소 여직원을 말 한 번 못건네보고 짝사랑하던 순경 이재한은, 차수현의 마음조차 외면하며 전출해야 하는 외곬수 형사가 되었다. 그를 그리 만든 결정적 조건은 그의 '포기하지 않는 마음'이었지만, 그를 그렇게 되도록 만든 배경은 억울한 죽음을 양산하는 체제이다. 박해영도 다르지 않다. 과외한번 받지 않아도 형의 가르침으로 문제집의 문제를 만점 받던 영민한 소년은 형의 죽음과 가족의 붕괴로 외톨이가 되어 형의 복수를 향한 일념으로 살아가게 만든다. 15년을 기다린 차수현은 어떻고. 아니, 그들 이전에, 그들을 포기하지 않게 만든, <시그널>의 배경이 된 '밀양', '성수대교', '신정동'이란 지명으로 남은 사건의 피해자들은 또 어떻고. 애꿏은 젊은이들이 가해자가 되어, 피해자가 되어 현대사의 그늘 속에서 죽어간다. 

<동주>에서 <시그널>은 몇 십년의 간극을 지닌 우리의 근 현대사를 다룬다. 물론 영화와 드라마 안에서 주인공들에게 죽음을 가하는 대상은 달라졌다. 일제에서, 손에 잡히지 않는 모호한 권력의 카르텔로. 하지만, 그것이 1940년대이건, 1990년대이건, 그리고 2010년대이건, 여전히, 우리의 땅에서 '포기하지 않는 젊은이들'은 젊음을 볼로모 잡힌 채, '죽임'을 당하고 있다는 점에서 그리 달라지지 않았다. 죽임의 방식이 노골적이냐, 교활해졌냐의 차이만 달라졌을 뿐이지. 아마도 그 공포를 일찌기 경험한  우리의 어른들은 일찌기, 청년들에게 '나서지 말라'라는 교훈을 주입하려고 애썼는지도 모르겠다. 

초등학교 시절 무대에서 '로미오와 줄리엣'을 연기하던 남자 아이와 여자 아이는 자라서 남자 아이는 자신이 사진을 찍던 결혼식 부케를 나꿔채서 여자 아이에게 결혼 신청을 했고, 이에 여자 아이는 자신이 먼저라며 반지를 주며 프로포즈를 한다. 초등학교 시절 생리적 현상으로 이루지 못했던 로미오와 줄리엣의 비극적 사랑은 어른이 되어 비로소 해피엔딩을 맞이했다. 그런데 이 나름 운명적인 러브 스토리의 결말은 '재혼'이었다. 결국 하늘이 맺어준 진정한 짝을 만나기 위해, 두 남녀는 각자 한번의 결혼이라는 장애물을 통과해 온 것이다. 3월 10일 종영한 <한번 더 해피엔딩>의 결말이다. 

아침드라마에서 주말 드라마까지, 재혼의 범람

그리고 보면 <아침 드라마>는 드라마계의 트렌드 리더라고 할 수 있다. 벌써 몇 년 전부터 숱한 아침 드라마들이 '이혼'과 '재혼'을 드라마의 주된 내용으로 삼아왔다. 멀쩡하게 잘 살아가던 주부가 남편의 불륜 등으로 하루 아침에 거리로 내몰리고, 하지만 '똑순이'같은 그녀는 일은 물론, 먼저 남편보다 훨씬 더 잘난 남자를 만나, '재혼'에도 성공을 거둔다는 스토리는 이제 벌써 아침 드람에서는 '늘어난 테이프'가 될 정도로 흔해빠진 소재가 되어간다. 그런데 아침 드라마가 선두 주자 격으로 울궈먹던 그 소재가, 어느 덧 주중 미니 시리즈, 주말 드라마에까지 영역을 넓히며 다종다양하게 변주되어 방영되고 있다. 

제목에서부터 노골적으로 '재혼'의 이야기를 다룬다는 것을 드러낸 <한번 더 해피엔딩(mbc)>의 주인공 송수혁(정경호 분), 한미모(장나라 분)는 물론, 이들과 엮이게 된 구해준(권율 분)은 모두 사별이나 이혼의 경험을 가진 사람들이다. 드라마는 다시 한번 결혼에 애닳아 있는 한미모를 통해 재혼에 이르기 까지의 여러 해프닝들을 '로맨틱 코미디'의 형식으로 풀어낸다.

 

그런데 <한번 더 해피엔딩>만이 아니다. '재혼'을 다룬 드라마들이 즐비하다. 주말 드라마의 왕좌를 굳건하게 고수한 <내딸 금사월>의 후속작 <결혼 계약>의 여주인공 강혜수(유이 분)는 일곱 살 짜리 딸과 사는 싱글 맘이다. 그런 그녀가 비록 나이는 한참 차이 나지만 미혼인 서른 일곱 살의 한지훈과 엮이며 벌이는 이야기가 이 드라마의 주요 내용이다. 10시 드라마 만이 아니다. 8시 45에 방영되는 <가화만사성>에는 '재혼' 예상 인물이 여러 명 등장한다. 무려 그들은 현재 다 이혼은 커녕, 결혼 상태이다. 하지만 벌써 남편의 외도가 들통난 한미순(김지호 분)에, 역시나 죽은 아이로 인한 채워질 수 없는 불화에 외도가 겹친 봉해령(김소연 분), 거기에 오랜 시간 가부장적인 남편에 시달려온 배숙녀(원미경 분)까지, 모두 잠재적 이혼 예상자들이고, 재혼 대상자들이 된다. 드라마는 이들의 바람잘 날 없는 이혼과 재혼 스토리를 다룰 예정이다. 심지어 아직 이혼도 하지 않은 봉해령에게는 상대남 서지건(이상우 분)이 등장했다. 

mbc만이 아니다. kbs와 sbs도 뒤질세라 '재혼'을 화두로 삼는 드라마가 등장한다. kbs 주말 드라마 <아이가 다섯>은 아이가 둘 딸린 남자와 셋 딸린 여자의 순탄치만은 않아 보이는 재혼 스토리를 극의 골간으로 삼는다. 대가족 사이에 벌어지는 다양한 사연을 다룬 <그래, 그런 거야> 역시 재혼을 빼놓을 수 없다. 몇 주를 사이에 두고 남편과 아내를 잃은, 그래서 한 집에 살다 '불륜'으로 오해받기까지 한 시아버지와 며느리는 이제 서로 먼저 재혼를 하라며 권하는 사이다. 결국 방송 3사, 가장 높은 시청률을 올리는 시간대의 드라마들이 대부분 '재혼'을 소재로 삼고 있다고 해도 과언이 아니다. 

트렌디한 소재, 재혼

왜 재혼일까? 두말 할 필요 없이 늘어나는 이혼율 때문이다. 한때 세계2위였던 정확하게는 2015년 기준 OECD9위, 아시아 1위의 현실이 바로 '재혼' 유발 드라마의 배경이 된다. 심지어 서울의 경우 황혼 이혼율이 신혼 이혼율을 앞지를만큼, 다양한 연령층의 이혼이 일상화되어 가는 세태를 드라마는 반영한다. 하지만 그저 이혼율이 높은 것만으론 다 설명되지 않는다. <한번 더 해피엔딩>의 여주인공 한미모가 재혼 컨설팅업체 '용감한 웨딩'의 대표 이사로 등장하는 것처럼, '재혼'이라는 것이 전문 컨설팅 업체가 등장할 만큼 '여사'가 된 세태도 뒷받침한다. 즉, 이혼을 하지만, 한번의 실패에 좌절하지 않고, 다시 한번 '가정'을 꾸리고자 하는 희망이 여전함을 드라마는 반영한다. 

명절이 지나면 이혼율이 15%가 급증한다는 통계에서도 보여지듯이 우리 나라 이혼 이유의 상당수는 '가부장적인 가족 제도'에 기인한다. 즉 노후한 가족 제도와, 그 제도에 더는 적응하지 않는 사람들의 반응이 높은 이혼율로 등장하게 되는 것이다. 하지만, 드라마에서 보여지듯이 대부분 사람들은 한번의 결혼에서 얻은 경험을 또 다른 사람을 만나는 것으로 해결하려 하지만, 사회적 인식과 제도가 그리 달라지지 않은 사회에서 '재혼'은 여전한 불씨를 안고 있다. 그런 한에서 드라마가 '권하는 재혼'이란, 마치 이전 드라마들이 백마탄 왕자와의 행복한 결혼으로 해피엔딩을 꾸려온 것과 그다지 다를 바 없는 해결 방식인 것이다. 

그리고 이런 '재혼' 권장 캠페인과 같은 드라마의 범람 안에는 '불온하게도' 위기의 가족 제도를 '재혼'이라는 장치로 봉합하려는 '가족주의'의 음흉한 의도 또한 숨겨져 있음을 부인할 수 없다. 즉, '이혼'은 '가족 제도' 속에 꾸려져 있는 일원이 한 개인으로 방출되어져 가는 과정이다. 그런 개인이 많아질 수록, 즉 이혼율이 높아져 갈 수록, 우리 사회가 지탱해 왔던 '가족'이라는 제도가 붕괴되어져 감에는 이론의 여지가 없다. 그래서 드라마는 이혼이 여사가 된 세상에서, 다시 한번 결혼이라는 환타지를 통해 '가족' 제도를 꾸깃꾸깃 꿰어 매고자 한다. 

하지만, 거기엔 이혼이라는 과정에서 겪었던 실패에 대한 반성은 그리 깊지 않다. 대부분의 드라마가 '재혼'을 다루지만, 그 방식이 여전히 이전에 '결혼'을 다루던 드라마적 방식과 그리 달라지지 않았던 데서 분명하게 보여진다. <그래, 그런거야>에서 상처한 장남은 늙으신 부모님이 돌아가실 때 눈을 못감으실까봐 못이기는 척 재혼 맞선 자리에 나선다. 이는 마치 예전에 노총각을 둔 부모님들이 하던 걱정과 다르지 않다. <한번 더 해피엔딩>이 어린 시절 첫사랑을 재혼의 과정에서 만난 것도 마찬가지다. <가화 만사성>에서 처럼 지금 남편보다 더 자상한 남자를 만나면 해결될까? '무소의 뿔처럼 혼자서 가는 선택'은 쉽지 않다. 그저 트렌디한 요깃감을 넘어, 이제 우리 사회의 현실적 문제가 된 이혼과 재혼에 대해 좀 더 진지한 접근이 필요하다. 

김은숙 작가의 <태양의 후예>가 침체된 kbs드라마에 부활의 신호탄을 올렸다. 야심차게 선보인 장혁 주연의 사극<장사의 신-객주 2015>를 편성했지만, 동시간대 sbs의 드라마에 고전했던 kbs는 3월 동시에 시작한 sbs의 <돌아와요 아저씨>를 가볍게 물리치고, 14.3%로 순조로운 출발을 보이는가 싶더니, 무려 3회만에 20%를 넘는 시청률로, 고전하는 kbs 드라마를 구제한다. 역시 김은숙이라는 감탄이 나올만 하다. 

3월 7일 tvn을 통해 새롭게 선보이는 <피리 부는 사나이>는 2014년의 화제작 <라이어 게임>의 김홍선 피디와 류용재 작가가 다시 한번 의기투합한 작품이다. 카이타니 시노부의 일본 만화 원작에 대한 우려를 가장 잘 각색된 번안 드라마라는 평가로 응답했던 <라이어 게임>은 그 화제성과 함께 시즌2에 대한 기대가 높았다. 하지만, 김홍선, 류용재 콤비가 선택한 건, <라이어 게임>이 아니라, 3월 7일 첫 선을 보인 <피리 부는 사나이>이다. 

우리가 익숙하게 아는 '시리즈'는 주로 미국 드라마나 영화에서 찾을 수 있다. 이들 드라마나 영화가 시리즈가 될 수 있는 주요 관건은 바로 '시리즈'를 이끌어 가는 주인공의 존재감이다. 물론, 영화 <배트맨>이나, <슈퍼맨>처럼 오랜 시간 다시 만들어 지면서 원작 나이대의 캐릭터 유지를 위해 주인공을 달리 하는 경우도 있지만, 만 64세가 된 마크 하먼이 여전히 건재하게 리로이 제스로 깁스 역을 유지함으로써, 13까지 가는 시리즈의 건재를 증명하는 <ncis>처럼 대부분 주요 배역들을 중심으로 시리즈의 생명력을 이어간다. 그에 반해 우리나라 드라마나 영화의 경우, 출연 배우들의 저간의 사정이라던가, 제작비 등 여러가지 문제로 인해 시즌2의 제작이 용이치 않다. 심지어 다음 시즌을 기약하며 마무리된 드라마나 영화들 조차, 그 이후 편이 종무 소식인 경우가 비일비재하다. 이렇게 내일을 기약할 수 없는 한국 드라마의 제작 환경을 '변주'을 통해 개척해 간 드라마가 있다. 바로 3월 5일 첫 선을 보인 sbs의< 미세스 캅2>이다. 

최영진이 떠오르지 않는 고윤정의 압도적인 존재감 

김희애가 강력반 형사 반장 최영진으로 분해서 강태유(손병호 분) 회장과의 대를 이은 악연을 종결했던 <미세스 캅>은 최영진 반장의 강력반이 풀어갈 이야기가 무궁무진해 보였다. 하지만 시즌2에 대한 부담감 등으로 김희애가 고사를 하며, 순조롭게 풀려가던 최영진 반장의 강력반 이야기는 좌초되고, 시즌2이지만, 주인공이 바뀐 전혀 다른 시리즈가 등장하게 된다. 바로 전혀 다른 캐릭터의 강력반 여성 형사 반장인 고윤정의 등장이다. 보이쉬한 매력을 드러내 보였던 전작 최영진 반장에 대한 부담을, <미세스 캅2>는 전혀 다른 버전의 형사 반장 고윤정을 통해 풀어간다. 

즉, 딸 하나를 둔 싱글맘에 워커 홀릭이었던, 그래서 털털하기 그지없던 여성이었지만, 가급적이면 여성이라는 점을 드러내지 않으려 했던 최영진과 달리, 선그라스에 화려한 털 코트, 거기에 하이힐까지 장착하고 경찰서를 들어가려다, '아줌마'라며 대번에 입구의 경찰에게 볼 일이 없으면 들어갈 수 없는 곳이라며 걸리고 마는 고윤정의 모습에서, 전작의 흔적은 찾을 길없다. <여왕의 꽃>의 레나정에서의 연기 논란이 무색하게 김성령 버전의 여성 형사 반장은 김성령이 가진 연기적 색채에 천착한다. 

여전히 전작 <미세스 캅>을 연출했던 유인식 감독과 황주하 작가가 힘을 합친 시즌2이고, 시즌1의 형사반장 박종호(김민종 분)가 진두지휘하고 있지만, 시리즈는 최영진을 떠올리기 힘들만큼 새로운 버전으로 돌아온다. 하지만, 자칫 외모에서 부터 차별성으로 인해, 형사 반장이라는 본분에 어긋날 수 있는 지점을, 고윤정의 '폼생폼사' 제일주의 로 피해간다. 그리고, 그와 대번에 통한 팀원 배대훈(이준혁 분)을 통해, 고윤정이 보기에만 화려할 뿐, 알고보면 내공이 만만치 않은 역시나 강력반 형사 반장을 할만한 인물이라는 것을 간파시킨다. 그리고 고윤정의 이런 겉다르고 속다른(?) 면모를 시즌2의 새로운 재미 요소로 제시한다. 거기에 남편과 이혼만 하지 않았을 뿐, 한 명의 자식과 친정 식구에게 얹혀 살다시피하는 가족 설정도 시리즈를 이어간다. 

전형과 차별성의 적절한 구성

최영진과 다른 하지만 일관된 능력자 형사 반장 고윤정에서도 보여지듯이, <미세스캅2>가 가진 묘수는 시리즈로서의 전형과 차별성을 적절하게 섞어낸 데 있어 보인다. 형사 반장 박종호는 여전하지만, 시즌1에서 최영진을 흠모해 그의 든든한 백그라운드였던 그가, 낙하산인 고윤정에게 매사에 걸림돌이 된다는 점이 시즌2의 새로운 갈등요소로 신선하게 다가온다. 그런가 하면 시즌1과 출연진은 다르지만, 기본적인 인물의 캐릭터에서 통일성을 유지한다. 즉, 어수룩해 보이지만, 능력있는  조재덕 에서 배대훈으로 이어지는 고참 수사관의 존재이다. 그리고 이들 배역은 타 드라마에서 걸출한 조연으로 인정받은 허정도와 이준혁이 맡았다는 점에서 일관되지만, 이들의 연기 색채가 다른 데서 오는 질감의 차이가, 두 시즌의 색다른 감초로서의 색채를 다르게 만든다. 

또한 고지식한 남자 수사관과 저돌적인 여수사관의 존재도 한진우(손호준 분)-민도영(이다희 분)에서 오승일(임승올 분)과 신여옥(손담비 분)로 일관되게 이어진다. 더구나, <미세스 캅> 시리즈에서 여성 반장만큼이나, 매력적인 캐릭터인 여성 팀원의 캐릭터 경찰대 출신에서 일진 출신으로 역시 시즌1에 이어, 단 2회지만 충분히 매력적일 가능성을 보여준다. 

이렇게 팀원들만이 아니다. 3월 5,6일에 방영된 1,2회에서 보여지듯이 주인공 여성 형사 반장은 야무지게 팀원을 이끌어 가는 능력자이지만, 마치 원죄처럼 그녀를 괴롭히는 사건의 트라우마로 고뇌하는 인물로 시작하는 것 또한 시즌1과 일맥상통한다. 거기에 역시나 시즌1에서 처럼 부도덕한 재벌의 등장 역시 동일하다. 

이제 2회를 방영한 <미세스 캅2>는 신선한 캐릭터와 시리즈의 통일성을 이어갈 여러가지 설정들로 기대가 된다. 물론 압도적 우세의 mbc 주말 드라마와의 대결에서 시청률로 선방할 지 여부는 미지수이지만, 동시간대 차별성있는 선택의 폭을 넓힌다는 점에선 신선한 편성이다. 물론 우려가 되는 점도 있다. tvn의 <시그널>처럼 화제가 된 수사물이 선점하고 있는 가운데, 과연 1,2회에서 보여준 차별성있는 캐릭터에 이은 성공적인 수사물이 될지는 아직 미지수다. 거기에 무엇보다 발목을 잡는 것은 영화 <베테랑>의 조태오(유아인 분)나, 얼마전 종영한 <리멤버>의 남규만(남궁민 분)으로 정점을 찍은 재벌 사이코패스의 재등장이다. 결국, 그 차별성은 다짜고짜 손망치를 휘두르는 모습에서 보여지듯이, 더 악랄한 존재감인데, 과연 이것이 이제는 슬슬 진부해져 가는 재벌 사이코패스의 트렌드를 어느 정도 극복할 수 있을지가 관건이다. 

옛사람들은 사람이 죽으면 그 사람이 몸 담고 있던 이승을 떠나 또 다른 세상으로 건너가는 것이라 믿었다. 하지만 그 과정이 용이하지는 않다. 최근 '삼우제'라 하면 장사 지낸지 삼일 째 되는 날 산소를 잘 살펴드리며 지내는 제사란 인식이 지배적이지만, 삼우제의 '우제'(虞祭)는 원래 고인의 혼이 방황하지 않고 편안하게 계시도록 안정시켜 드린다는 의미의 제사였다. 돌아가신 분과의 이별은 슬프지만, 혹여라도 그 분이 저승에 자리잡지 못하고 이승의 미련을 버리지 못한 채 기웃거리기라도 하면 낭패(?)가 되니 말이다.