톺아보기

이상(李箱)

영화 <빌리 엘리어트>는 탄광촌의 한 소년이 발레리노가 되어, 백조의 호수를 공연하는 장면으로 영화가 끝난다. 11월 26일 방영된, <감자별2013QR3(이하 감자별)>에서, 여주인공 나진아 역시, 빌리 엘리어트의 주인공처럼 무대 중앙을 향해 드높게 도약하며 시트콤은 끝이 난다. 하지만, 안타깝게도 2013년의 나진아는 자신의 꿈을 이룬 발레리노가 아니다. 클럽으로 간 21세기의 '빌리 엘리어트' 나진아는 그래서 더 애잔하다.

아버지도 아니고 오빠도 아닌

아버지와 오빠 사이의 촌수쯤 되는 남자

내게 잠 못 이루는 연애가 생기면

제일 먼저 의논하고 물어보고 싶다가도

아차, 다 되어도 이것만은 안 되지 하고

돌아누워 버리는

세상에서 제일 가깝고 제일 먼 남자

이 무슨 원수인가 싶을 때도 있지만

지구를 다 돌아다녀도

내가 낳은 새끼들을 제일로 사랑하는 남자는

이 남자일 것 같아

다시금 오늘도 저녁을 짓는다

그러고 보니 밥을 나와 함께

가장 많이 먹은 남자

전쟁을 가장 많이 가르쳐준 남자      남편/문정희

11월25일 <네이웃의 아내> 중 채송하(염정아 분)는 친구 지영이 들려주는 문정희 시인의 남편이라는 시를 듣다 결국 눈물을 터트리고 만다. [남편]이라는 시 속에서 문정희 시인은, 자신에게 이제는 남자같지도 않은, 자신에게 전쟁을 가장 많이 가르쳐 준 남편에게 그래도 여전히 밥을 해서 나누어 먹겠다고 한다. 하지만, 이제 채송하는 그 남편과 더 이상 함께 마주앉아 밥을 먹지 않기를 결심한 터이다. 

누가 보건 말건 밖이 훤히 들여다 보이는 엘리베이터 안에서 격정적인 키스를 나누던 민상식(정준호 분)과 호텔에서 하룻밤(?)을 함께 보내고 집으로 돌아온 채송하, 그런 그녀의 집에서는, 그녀의 남편 안선규(김유석 분)와 홍경주(신은경 분)가 다정히 식탁에 마주 앉아 밥을 먹고 있다. 

분명 채송하와 안선규가, 그리고 민상식과 홍경주가 공식적 부부사이인데, <네 이웃의 아내>에서 사랑의 작대기는 어긋나버렸다. 드러난 사실로만 보면, 이건 뭐 암묵적 스와핑 방조 드라마인가 싶게, 막장도 이런 막장이 없다. 

하지만, <네 이웃의 아내>를 꾸준히 지켜 본 사람이라면, 이 드라마에 섣부르게 '막장'이라는 수식어를 붙일 수는 없을 것이다. 오히려 그것보다는 중년의 권태와 외로움에 대한 보고서에 가까운 드라마라 할 수 있다. 

마흔을 공자는 '불혹(不惑)'이라고 하셨다. 세상사 그 어느 것에도 쉽게 흔들리지 않는 나이라는 뜻이다. 하지만, 2013년 대한민국의 마흔은 어떨까? 팔십을 넘는 나이가 평균 수명이 되는 세상에 마흔은, 삶의 한 가운데, 아직 한참 피가 뜨거운 나이다. 세상의 유혹에 눈감기에는 너무 팔팔하다. 하지만, 일찌기 이십대에 한 결혼은 한 고비를 넘겨, '권태'라는 수식어가 붙어 나른해져만 간다. 아내는 더 이상 여자 같지 않아, 함께 잠자리를 할 수 없게 되고, 남편은 그저 아이들의 아버지이자, 동거인일뿐, 아버지와 오빠의 중간 정도의 애매모호한 존재가 되었다. 시인의 시에서처럼, 제일 먼저 의논하고 싶은 사이라도 되면 다행이지만, 21세기를 사는 오늘의 부부에게 서로는 가장 가깝워야 하는 강박은 가지지만, 기실은 가장 먼, 그래서 가장 상대방을 외롭게 하는 존재라는 걸 드라마는 그려내고 있다. 채송하는 말한다. '외롭지 않으려고 결혼을 했는데, 왜 점점 더 외롭니?'라고.

(사진; 서울경제 신문)

그래서 그 외로운 사십대의 중년에게 '미혹(迷惑)'의 계절이 시작되었다. 

늘상 홀로 가부장의 자리를 버텨온 민상식에게는 당당한 커리어 우먼 채송하가 다가왔다. 그런가 하면 채송하 역시 마찬가지다. 강직함을 무기로 경제적으로는 무능한 남편 안선규 대신, 책임감있는 민상식이 듬직해 보였다. 이 커플에게 사랑은, 그들의 삶에서 채워지지못했던 그 무엇이었다. 

반면, 안선규와 홍경주 커플에게는 '첫사랑'이란 로망의 완성이다. 아내로 인해 완성되지 못했던 첫사랑, 채송하로 인해 빼앗겨버린 첫사랑에, 두 사람은 순식간에 무너져 버린다. 물론 첫사랑이라고 하지만, 두 사람 역시 자신의 결혼 생활에서 결코 채워질 수 없었던 그 무엇을 첫사랑이란 이름으로 대신 적어넣고 있는 중이다. 

결혼이란 게 특정한 사람과 또 다른 특정한 사람의 만남이니만큼, 처음엔 특정한 누군가 만이 가지고 있는 매력이 나를 매료시켜 그와 '백년가약'을 맺었지만, 시간이 흐르고 흐르다 보면, 그 '매력'이 가장 증오할 대상이 되어버리곤 한다. 더구나, '사랑'을 전제로 한 부부라는 제도는 오히려 그 사랑이 짐이 되어, 사랑을 해야 한다는 명제에 매달려, 서로를 할퀴고 실망하게 되는 것이다. 

<응답하라 1994> 6회에서 나정의 어머니(이일화>는 생리가 끊긴 걸 페경인 줄 알고 우울증에 빠져든다. 그걸 눈치 챈 아버지(성동일 분)가 웅크리고 있는 어머니에게 다가간다. 그런 아버지에게 어머니는, '인제 내는 여자도 아니다. 괘안나?'라고 묻고, 그런 어머니에게, 아버지는 다정하게, '임자, 그러면 이제 의리로 살면되네.'라고 대답해 준다. 더 이상 여자가 아니라 섭섭하지 않냐라는 질문에, 의리로 살면 된다는 질문은 생각하기에 따라 여전히 외양은 여자인 어머니에겐 섭섭할 수도 있는 대답이다. 하지만, 자식 하나를 먼저 보내고서도 여전히 금술이 좋은 나정이 부모님에게는, 그 말이 동문서답이 아니라, '아'하면 '어'하는 선문답같은 거였다. 

하지만, <네 이웃의 아내>의 부부에겐, 그 '아'하면 '어'할 수 있는 교감이 빠져있다. 오회려, '아'하면 '왜?'할 정도로 서로가 , 서로에게 날카로워져 있을 뿐이다. 각자, 자신이 지고 있는 나이의 무게에 눌려 상대방을 보지 못한다. 홀로 외로워 하는 네 사람을 보면, 어쩌면 그들에게 필요한 것은, '사랑'이라기 보다는'우정'이란 생각이 들 정도로.

네 사람은, 응답하라의 나정이 부모님이 세월로 채워왔던 '의리' 대신에, 지금의 헛헛함을 새로운 '사랑'에서 구한다. 응답하라 나정이 부모님의 해결 방식이 구세대의 그것이라면, <네 이웃의 아내>의 도발은, 2013년, 부부이지만 외로운 중년의 부부에게 던지는 질문과도 같다. 십 여년을 살아, 이제는, 덤덤해지다 못해, 원수같은, 당신의 부부 관계를 어쩌시렵니까? 그 허함을 첫사랑으로 달래보시렵니까? 내 파트너가 갖지 못한 그 무엇을 가진 새로운 사랑으로 달래보시렵니까? 라고. 

문정희 시인이 돌아본 남편은, 그래도 내 아이들을 가장 사랑하는 이였다. 2013년 위기의 중년 부부들 갈라진 틈을 메우고 여전한 아이들의 부모로써 남을  수 있을까? 

지난 주까지 2주에 걸려 방영된 <최후의 권력>이 인류 최초이자, 최후의 완벽한 권력의 형태로 인정받고 있는 원시공동체의 '빅맨'을 반면교사로 삼아, 실제 정치인들의 '빅맨'실험을 해보았다면, 11월24일 5부작 <최후의 권력>은 세 번 째 시간으로 현대까지 유지되고 있는 왕권제도의 존재 이유를 통해 권력의 또 다른 존재 이유를 살펴본다. 

'서로 가까이에 인접하여 사는 집'을 이웃이라고 한다. 가족애가 우월한 우리나라 사람들이지만, 피 한 방울 섞이지 않은 이웃을 '이웃 사촌'이라며 혈육만큼 진한 사이로 인증하고 있다. 하지만, '이웃 사촌'도 옛말이다. 간간히 뉴스에 등장하는 '주차 문제'나 '층간 소음 문제'로 인한 시시비비 혹은 심지어 살인까지도 초래하는 사건들은 '이웃사촌'이라는 단어가 무색해 지는 세상에 살고 있음을 실감하게 한다. 허긴 가까운 사람이 가장 무섭다는 세상이다. 그렇게 변화된 의미(?)의 '이웃 사촌'의 세상에서, kbs2의 <인간의 조건>은 '이웃의 도움으로만 살기'라는 난해한 미션에 도전했다. 

<웃음을 찾는 사람들2(이하 웃찾사)> 의 한 코너 '굿닥터' 중에서,

정말 이상한 논리같겠지만, '꽃보다 남자'까지는 참겠는데, 왠지 그 말 자체부터 '예쁜 남자'는 견디기가 힘들다.

국가적 차원의 중차대한 시책이라고만 생각되었던 인공위성을 한 개인이, 그것도 티셔츠를 팔고 모금을 하고, 그것도 모자라 대출까지 해서 우주로 띄웠던 송호준은 물론 그 이전에도 화제를 몰고 다녔지만 <라디오 스타>에 나온 후 그의 행보가 대중적으로 보다 더 각인되었다는 것은 부인할 수 없는 사실이다.

그에 고무된 <라디오 스타> 제작진은 송호준에 이어, 로봇을 만드는 한재권 박사를 게스트로 초빙하였다. 이로써, 그저 해프닝이었던 인공위성을 만드는 송호준은, 로봇을 만드는 한재권으로 이어지면서, 그저 연예인들만이 출연해왔던 <라디오 스타>에 신선한 모색으로 자리잡고 있다. 11월 20일 방송의 주제가 '중독'이었던 것처럼, 누가 개그맨이고, 가수이고가 아니라, 다종다양한 레고 조립 장난감과, 피규어를 좋아하는 사람, 그리고, 거기서 시작해 이제는 로봇을 만들 게 된 사람이라는 동질성을 부각시켰다. 물론 방송 초반 의기양양하게 자신이 아끼는 리모컨으로 작동되는 호빵맨 피규어를 출연시켜 의기양양했던 김신영이, 한재권 박사가 데리고나온 로봇 군단의 '빠빠빠' 율동과, 재난구조 시범을 보면서 기가 죽기는 했지만, 정작 시청자 입장에선 그게 무안하다기 보다는, 저런 걸 좋아하는 사람들이 저렇게 로봇까지 만들게 되는구나라는 공감대를 충분히 느끼도록 했다. 

이미 <라디오 스타>를 비롯하여 다수의 집단 게스트 토크쇼가 범람하고, 게스트들간의 중복 출연이 불가피해지면서, 신선한 기획의 주제조차도 점점 그저 또 그 사람이 나와 돌려막기 식의 토크의 재연이 되는 경우가 많아, 이제는 한계에 봉착한 듯한 상황에서, 연예인과 일반인이, 자신이 좋아하는 그 무엇을 가지고 함께 이야기를 나눌 수 있는 시간은 충분히 신선했다. 

(사진; tv리포트)

하지만, 그 신선한 모색을 담아내는 내용조차 신선한가에 대해서는 고개를 갸웃거리게 된다. 그도 그럴 것이 지난 번 송호준의 출연에서도 그가 인공위성을 쏘아올림으로써, '지식과 정보의 공개'라는 화두를 실천하고자 했던 송호준을 동대문 티셔츠 장사로 폄하하며 우스개로 만드는 과정은 웃자고 하는 방식이었음에도, 본말이 전도된 느낌이 들었었는데, 20일 방송분을 보면서, 그건 단지 송호준이 출연했던 회차가 아니라 최근 일련의 <라디오 스타>의 흐름의 경향성에서 비롯된 문제가 아닐까 라는 생각이 드는 것이다.

엄밀하게 <라디오 스타>에서 '본말이 전도된다'라는 문제 제기는 어불성설일 수도 있다. 그도 그럴 것이, 늘 <라디오 스타>는 출연했던 게스트가 하고자 하려고 했던 말보다는, 그가 하고 싶지 않은 것들을 끄집어 내는 것이 장기인 프로그램이기 때문이다. 작가진의 '국정원'이 울고갈 정보력은 출연자조차 생각지도 못한 이야기들을 끄집어 내 당황시키곤 해왔다. 하지만, 그것이 궁극적으로는 틀에 박힌 언론 플레이를 넘어, 출연자의 새로운 매력을 발견하는데 지대한 영향을 끼쳐온 것도 사실이었다. 

하지만 최근의 <라디오 스타>가 과연 그럴까? 20일 방송에서 김신영과 케이윌이 그들이 애지중지하는 조립식 장난감과 프라 모델을 들고 나왔을 때, mc들의 반응은 '웬 장난감이야'라는 식이었다. 심지어, 그것이 애써 어렵게 만든 것들이었는데도 함부로 덥석 덥석 만지다, 부숴뜨리고, 떨어뜨리기까지 했다. 

'키덜트'라는 용어까지 등장했을 정도로 이제 어른들이 장난감을 가지고 노는 것을 취미 생활이 된 것이 이젠 하등 이상하지 않은 세상이 되었다. 그런데, 여전히 <라디오 스타>의 mc진은 한결같이 그들이 들고나온, 심지어 구하기 힘든 한정판을 그저 한낱 장난감이려니 한다. 

그리고 그런 흐름은 김구라에 의해 주도된다. 그런데 그 방식이 익숙하다. 어디서 봤나 했더니, <세바퀴>에서 하던 식이다. 아줌마, 아저씨들이 그들의 세대에게 낯선 그 무엇을 보았을 때, 우선 '뭐야?'하면서 반응하며,  호시탐탐 '별 거도 아닌게' 하다가, 비싸거나, 대단한 것이며, '어, 그랬어?'하며 꼬리를 내리는 식이 고스란히 재연된다. 심지어, 지난 번에 나온 송호준을 한재권과 비교하기를 무람없이 해버린다. 마치 옆집이 우리집보다 넓은 평수에 사니, 더 행복한 집이라는 식으로. 그리고 그렇게 주도적으로 흐름을 끌고가버리는 김구라의 방식에 김국진은 물론, 윤종신도, 심지어 젊은 규현조차 어깃장을 놓지 못한다. 기껏해야 김구라가 실수를 해야, 말꼬리를 잡을 뿐이다. 

(사진; wow한국 경제)

<라디오 스타>의 정신은 'b급 정신'이었다. 좀 모자르고, 찌질해 보여도, 그것만으로도 충분히 의미가 있고, 가치가 있는, <라디오 스타>의 기획을 보면, 20일의 '중독'특집처럼 여전히 <라디오 스타>만의 b급 정신이 살아있는 기조를 유지하고 있다. 하지만 기획뿐이다.

그런데 언제부터인가, <라디오 스타>의 정신은 '속물 정신'의 한 색깔로만 칠해지고 있는 듯하다. 가진 것이 부족한 b급들이, 자신보다 더 많이 가지고, 나은 그 무엇 앞에 한없이 약해지고 비겁해 지는 것은 분명히 있을 것이다. 하지만, 그것은 그저 반응일 뿐이었다. 거기에 최고의 mc가 되기 전에 김구라가 일관되게 속물주의노선을 추구했다면, 거기에 어깃장을 놓는 누군가가 있었었다. 세상이 '자본'과 '주류'에 함락되어도, 여전히 자기 멋에 살아가는 사람들이 있는 게 <라디오 스타>였었다. 그러기에, 송호준의 인공위성 해프닝도, 다르파 로봇 챌린지에 출전하는 한재권도 의미가 있는 것이다. 

그런데 다시 돌아온 김구라는 mbc연예 대상을 노릴 만큼 mc계의 대세가 되었다. 윤종신도 이제는 자신의 소속 가수를 출연시키는 제작사 사장이다. 규현 역시 아이돌계의 대세다. 대세가 되어버린 그들의 눈에, 찌질한 b급들은 그저 찌질함으로만 규정된다. 그 예전에 함께 모자르고, 부족하던 시절, 하지만 각자 자신만의 자부심으로 가득찼던 그 시절의 느낌이 아니다. 대세가 되기 전의 김구라의 속물주의는 애잔하고 보호해 주고 싶었지만, 이제 비싼 시계를 찰 수 있는 김구라의 속물주의는 불편하다. 윤종신이 공감해주는 다양함에 어쩐지 힘이 빠진 듯하다. 예전에는 게스트들을 물어뜯고 흠집내도, 그것이 결국은 그들을 아름답게 포장하는 그 무엇이 되곤 했었는데, 최근의 <라디오 스타>는 비범한 것조차 평범하고 속물적으로 만든다. 

아마도 예전의 (이제는 그 예전이 언제인가조차 까마득) <라디오 스타>였다면, 김신영과 케이윌의 취미들을 그저 장난감으로만 치부해 버리지는 않았을 듯하다. 조금더 그들이 '홀릭'한 그것들에 함께 심취할 자세가 되어있지 않다. 등산 좀 가본 김구라가 등산 용품을 들고 나온 이봉원의 취미생활을 대하는 자세와, 김신영과 케이윌의 취미 생활을 대하는 자세에서 그 차이는 확연히 드러난다. 로봇이라는 존재감만으로 출연자를 제압시킨 한재권 박사의 경우를 차치하고, 애지중지한 자신의 소장품을 어렵게 들고나온 김신영과 케이윌이 20일의 방영분을 보며 무엇을 느꼈을까? 

사람들의 얼굴을 보면 모래알처럼 구별이 안 되지만, 가까이 다가가서 자세히 보면 어떤 얼굴이든 독특하고 딱 하나뿐이라는 것이었다. 그 얼굴들은 엄마의 얼굴이거나 아빠의 얼굴이고, 누이 혹은 형제의 얼굴이며, 딸의 얼굴이거나 아들의 얼굴이다. 그 얼굴에는 수많은 기억들이 아로새겨져 있어서 다른 누구의 얼굴과도 다르게 보이는 것이다. 이것이 모든 애착의 핵심이고, 그 애착이야말로 인간을 인간답게 만드는 특질이다. -붉은 낙엽, 토마스,H.쿡

흔히 우리가 '사랑'이라는 단어를 떠올렸을 때, 뇌리에 떠오르는 사랑은 남녀 간의 사랑일 것이다. 인류가 수만대를 거쳐 지금에 이르기까지 자자손손 융성을 이루는 기본이 되어온 남녀간의 끌림, 하지만 곰곰히 다시 생각해 보면, 어쩌면 인간의 삶을 보존하는데 거 원초적인 것은, 남녀간의 원초적 끌림보다도 더 맹목적인, 내 새끼를 보호해야 한다는 부모들의 맹목적인 사랑이 아니었을까? 더구나 다른 동물들과 달리, 나이가 지긋해서야 지 앞가림을 할 수 있는 인간이란 동물의 생존에는, 이성에의 사랑보다 육친의 맹목적 보호가 더 선험적이 아닐까 싶다. 흔히, 육친에의 사랑이라고 하면, 모성성을 우선으로 치지만, 진화론의 관점에서 보자면, 아비의 자기 유전자에 대한 집착이란 어미의 모성성 못지않은 한가닥을 하는 것으로 증명되고 있다. 

11월 17일 KBS드라마 스페셜, 단막극 2013, 드라마 극본 공모 당선작 시리즈 마지막 편으로 방영된 <불청객>은 이 맹목적 부성애에 발목을 걸며, 인간으로서의 질문을 던진다. '인간이 숭고한 이유는 죄의식이 있어서래요'라며.

이야기의 구조는 복잡하지 않다. 매의 눈을 가진 강력반 반장 국서, 그의 집에 불청객이 찾아온다.

그는 바로 7년전 국서가 살인죄로 집어넣었던 범인 이태호다. 그는 7년전 사건의 범인이 자신이 아니었으며 국서 자신도 그걸 누구보다 잘 알고 있지 않냐며 다그친다. 그렇다. 매일 밤 한 컵의 소주를 들이키고도 잠을 못이루는 국서는 알고있다. 그날 밤 죽은 자의 곁에 있었던 사람이 태호가 아니라, 바로 자신의 딸이었다는 사실을. 이제 막 대학 입학을 앞두고 있는 딸을 둔 아빠는 현장에 떨어진 핸드폰으로, 딸이 범인임을 직감한다. 그리고, 딸의 핸드폰을 슬그머니 주머니에 넣고, 대신 엄한 태호를 범인으로 몰아 감옥에 보낸다. 결국 참지못한 '미안하다'는 한 마디를 슬며시 흘린 채. 그 한 마디에 단서를 얻은 태호는 7년만에 감옥에서 나와, 다짜고짜 국서의 집을 찾아 들어와 복수를 하겠단다. 그의 복수란 건, 국서 스스로 경찰에 자신의 딸을 고발하라는 것이다. 그게 아니면 딸을 죽이겠다고 태호는 협박을 해댄다. 

드라마 스페셜 극본 공모 당선작 시리즈의 카피는, '한 줄의 상상이 한 편의 드라마가 되는 순간'이다. 지금까지 방영된 네 편 중, 10월 23일 방영된 <마귀>는 역사의 행간에서 길어올린 파발꾼을 역사적 인물로 형상화시켰고, 11월3일 방영된 <나에게로 와 별이 되었다>는 이 시대 88만원 세대의 슬픈 사랑이 자화상을 그려내었다. 11월 10일 방영된 <오빠와 미운 오리>는 '출생의 비밀'이라는 상투적 반전이 또 기존 드라마와는 또 다른 반전이 되는 사고를 담아내었다. 그리고 이제 마지막 시리즈인 <불청객>은 가장 공모작 카피에 어울리는 상상의 폭과 깊이를 드러내는 작품이다. 

마치 한 방울의 물감이 종이 한 장을 다 물들이듯이, 그저 집에 찾아온 불편한 사람이라는 에피소드는 아버지와 딸, 그리고 억울한 범인과 그를 범인으로 몰아간 형사, 라는 표면적 관계를 넘어, 인간다움의 근원을 헤집는다. 

좋은 드라마일수록, 등장인물들의 면면이 단선적이지 않다. <불청객>은 보는 내내 등장하는 누군가의 편을 들어 우리 편 이겨라 하는 심리로 편하게 드라마를 보던 시청자들을 괴롭힌다. 느닷없이 쳐들어 온 불청객인 줄 알았더니, 억울하게 옥살이를 한 사람이요, 그래서 그의 편을 들고자 했더니, 그의 협박은 도를 넘고, 이미 아비와 딸은 충분히 고통을 받은 거 같아 보인다. 그래서 다시 불청객을 미워하려 했더니, 아뿔사, 그는 그 7년 동안, 그나마 자신을 혹처럼 생각하는 아비가 죽은 것도 모른 채 그 자신도 죽을 병에 걸려 있었던 것이다. 그저 드라마의 마무리에 이르러, 내뱉을 수 있는 단어는, '이를 어째'이다. 

삶은 언제나 불신과 추측으로 무너진다. 사실과 진실에 대한 확고한 믿음이 아니라 확인되지 않은 것들에 대한 의심이 모든 것을 망쳐놓는다. 혹시 혹은 만약에, 라는 생각이 연기처럼 피어오르는 것이다-토마스, H쿡

부모 자식의 연을 맺고 사는 평범한 사람이라면, 대부분 국서가 맞딱뜨린 상황에서, 맹목적인 부성애의 결정에 토를 달기 힘들 것이다. 하지만, 드라마는 단지 부성애와 인간의 도리를 대비하는 데 그치지 않는다. 7년이 지난 후, 딸은 울부짖으며 대든다. 아버지는 왜 한번도 그날의 일을 자신에게 물어보지 않았느냐고, 아버지는 지레 자신이 피해자를 죽였으리라 예단한 거 아니었냐고. 아버지는 나를 한번도 믿지 않았다고. 그러면서 드라마는, 우리가 원초적이라 접어두는, 그 맹목적 육친애의 맹목성에 질문을 던진다. 과연 당신 자식을 사랑한다는 그 사랑이 진짜 사랑이냐고. 

토마스 H쿡의 소설 <붉은 낙엽>은 그 막연한 부성애가, 어떻게 세 명의 사람을 죽음으로 몰고, 두 가정을 무너뜨려 가는지를 증명해 내는 소설이다. 드라마 <불청객>도 마찬가지다. 우리는 막연히 내 자식을 사랑한다고 지레 짐작한다. 그러면서, 사실 누구보다 앞서 내 자식을 의심하고 불신하며 자식들을 몰아가고 있는지도 모른다. 우리 사회에서 빚어지는 수많은 왜곡된 부모 사랑들이 그 증거로 넘쳐나고. <불청객>은 그 눈감은 내리 사랑에 발을 건다. 그리고, 그 맹목성이 가지는 잔인함을 가슴 절절하게 그려낸다. 태호의 죽음이 마치 내 잘못인 것처럼 뜨금하도록. 언제나 그렇듯 좋은 드라마는 고해성사와도 같이 우리를 정화시킨다. 

<불청객>을 보고 있노라면, 문득 절찬리에 종영한 kbs2의 수목 드라마 <비밀>이 떠오른다. 운전대의 주인을 바꾼 남녀의 어긋난 사랑이 펼쳐가는 파장은, <불청객> 아비의 잔인한 내리 사랑의 파장과 유사하다. 똑같이 좋은 드라마에서 풍기는 향내가 난다. 조만간, 또 한 편의 무시무시한 명작 속에서 이은미 작가와, 노상훈 피디의 이름을 발견할 것같은 예감이 든다. 벌써부터 기대로 어깨가 들썩거린다. 

sbs는 11월16일부터 5부작으로 <최후의 권력>을 방영한다. 그중 1,2부는 이병헌의 나레이션으로, 정봉주, 금태섭, 천호선, 박형준, 차명진, 손수조, 정은혜 등, 여, 야를 망라한 전, 현직 국회의원들 7명이 코카서스 산맥을 종주하는 일종의 리얼리티 다큐 프로그램이다.