톺아보기

그러니 당연히 드라마의 주인공들은 각자 한번씩 이별의 아픔을 가진 남녀들이다. 여주인공 한미모(장나라 분)도, 그녀와 엮이게 되는 송수혁(정경호 분)도, 구해준(권율 분)도 다 한번씩 다녀온 '돌싱'들이다. 유수한 아침 드라마들이 이혼한 그녀들에게 멋진 총각을 배필로 선물한 것에 비하면 매우 현실적인 설정이다. 뿐만 아니라, 드라마는 8회에서 보여지듯이 한 직장에서 같이 일하는 전부인과 이제 새로이 만난 연인과의 사이에 긴장감을 조성하거나, 혹은 아들 때문에 지레 여자에 대한 마음을 접어야 하는 홀애비 송수혁의 사정을 등장시켜, '재혼' 과정에서 있을 법한 에피소드로 '한번 더 해피엔딩'의 현실감을 부여한다. 

하지만, 이렇게 매회 등장하는 해프닝과 사건들, 그리고 그를 보충 설명이라도 하듯 한미모의 재혼 컨설팅업체를 찾아오는 고객들의 사연이 엇물리며 '재혼' 과정에서 벌어질 법한 이야기들을 통해 공감지수를 높이려 하지만 <한번 더 해피엔딩>의 시청률은 좀처럼  6%대를 벗어나지 못한다. '재혼'을 둘러싼 상황 설정은 그럴듯하지만, 그럼에도 불구하고 그간 로맨틱물들이 지겹도록 반복한 여주인공과 그녀와 엮이게 되는 남자 둘의 미묘한 신경전을 울궈먹듯이 되풀이 한 점이 크지 않을까 싶다.

그러나 '사랑'이야기의 진부함만이 아니라, 어쩌면 <한번 더 해피엔딩>의 진짜 문제는 바로 이 드라마가 동지애적 연대로 등장시키는 한때 최고의 걸그룹이었던 '엔젤스', 그녀들에 대한 공감 부재가 크다는 것이다. 

<한번 더 해피엔딩>의 여주인공은 재혼 컨설팅 업체를 운영하는 한미모이지만, 극중 스토리는 그녀의 재혼 해프닝을 중심으로, 한때 그녀와 걸그룹을 이뤘던 고동미(유인나 분), 백다정(유다인 분), 홍애란(서인영 분)의 이야기로 채워져 간다. 

틈만 나면 브런치 카페에 모여 수다를 떨고, 고동미의 집에 모여 술잔을 나누는 그녀들을 보면 자연스레 떠오르는 작품이 있다. 2004년까지 무려 여섯 시즌에 걸쳐 제작되었던 <섹스 엔더 시티>가 그것이다. 뉴욕이라는 도시를 배경으로 서로 다른 개성을 지닌 네 명의 여성들의 솔직한 '성' 담론을 펼쳐 우리나라에서도 인기를 끌었던 이 드라마와 <한번 더 해피엔딩>의 구도는 놀랍도록 유사하다. 솔직담백한 성격으로 늘 해프닝을 만들던 캐리 역의 사라 제시카 파커는 역시나 첫 회부터 술로 인해 송수혁과 결혼 해프닝을 벌인 한미모와 흡사하고, 자유분방한 사만다(킴 캐트럴 분)는 가슴이 뛰지 않는다며 결혼을 미룬 홍애란이 겹쳐진다. 사회적으로는 능력있지만 여성적 매력이 부족한 미란다(신시아 닉슨 분)는 당연히 고동미가 연상되고, 소극적 여성성이 강조되었던 샬롯(크리스틴 데이비스)은 어쩐지 백다정같다. <섹스엔더 시티>의 그녀들처럼 <한번 더 해피엔딩>의 네 여성들은 모여앉아 허심탄회하게 '섹스'마저 가리지 않고 자신의 속내를 터놓고, 심지어 역할은 사만다와 백다정으로 달라지지만 '유방암'에 걸려 여성성의 상실을 고민하는 에피소드처럼 비슷한 상황들이 자주 등장한다. 

그런데, 왜 2000년대 뉴욕을 사는 네 명의 젊은 여성들의 성과 사랑의 대명사가 되었던 <섹스 엔더 시티>와 달리, <한번 더 해피엔딩>은 이혼율 2위의 대한민국 현실을 반영하려 애쓰는 데도 동시대 여성들의 공감을 쉬이 얻지 못할까. 물론 <섹스 엔더 시티>를 방영할 당시 트렌디한 패션 리더의 대명사가 되었던 캐리처럼, 한미모 역의 장나라의 여전한 미모와 아름다운 옷차림새가 화제가 되기는 한다. 마찬가지로 권율이 잘 생기고, 정경호는 역시나 귀엽지만 그 또한 그뿐이다. 

아마도 그것은 드라마는 그럴 듯하게 서른이 훌쩍 넘은 여성들의 삶을 드라마로 재현한다고 했지만, 막상 드라마를 보며 그녀들의 현실적 삶에 공감을 얻기 힘들기 때문일 것이다. 화제가 되었던 역시나 같은 방송사의 <그녀는 예뻤다>가 사람들의 마음을 얻기 시작한 것은, 한때는 이뻤을 지는 몰라도 이제는 미운 오리 새끼처럼 외모도 사람들 눈에 띄지 못하고, 심지어 매번 입사 시험에 미끄러지는 '루저' 여성의 현실을 제대로 그려냈기 때문이었다. 외모도, 스펙도, 가진 것도 없지만 그럼에도 여전히 열정적인 김혜진(황정음 분)이 대번에 사람들의 마음을 사로잡았던 것이다. 최근 인기를 끌고 있는 <치즈 인더 트랩>의 홍설(김고은 분) 역시 마찬가지다. 영화를 통해 연기력 논란이 되었던 김고은이 이 작품을 통해 사람들에게 재인식되기 시작한 것은, 현실 대학 교정 어디선가 마주칠 거 같은 고군분투하는 대학생 홍설의 모습이 김고은을 통해 공감을 얻었기 때문이다. 

그런데 <한번 더 해피엔딩>의 한미모는 정말 이름답게 아름답지만 공허하다. 동료 백다정과 함께 재혼 컨설팅 업체 대표로 오랫동안 일해오며 실제 드라마 속에서도 숱한 고객들을 상대로 인터뷰를 하지만 그녀에게서 쉽사리 '일하는 여성'의 향기를 느낄 수 없다. 늘 고객의 상담을 통해 자신의 '사랑'을 오버랩시키는 그녀, 하는 일이라곤 직원이 가져다 주는 서류에 도장을 찍거나 지시를 내리는 것이 다인 그녀에게서 그 경쟁률이 치열하다는 결혼 컨설팅 업체의 ceo로서의 흔적을 찾을 수 없다. 극중 그녀가 하는 대부분의 일은 공주처럼 이쁜 옷을 입고 찾아오는 고객들과 인터뷰를 하며 자신의 사랑을 헤아려 보거나, 자신과 엮인 두 남자와의 밥 먹고 술 마시는 등 사랑 만들기에 대부분의 시간을 보낸다. 애초에 재혼 컨설팅 업체 대표임에도 자신의 사랑에는 여전한 환타지를 가지고 있다는 비현실적 설정답게, 한때 걸그룹이었다가 겨우 서른 중반 나이에 잘 나가는 재혼 컨설팅 업체대표가 되기 까지의 내공이, 드라마 속에선 전혀 느껴지지 않는다. 그건 한미모만이 아니라, 동업자 백다정도 마찬가지다. 마치 그녀들이 하는 일은 한미모가 '재혼'을 하기 위해서 '재혼 컨설팅 업체'가 필요할 뿐, 꽃집을 하거나, 까페를 해도 별무 상관일 상황처럼 보인다. 

그런 면에서는 그녀들의 동지 고동미와 홍애란도 마찬가지다. 학교 선생님인 고동미와 홈쇼핑업체 대표 홍애란도 일하지 않는다. 한때 걸그룹이었던 그녀가 비키니 차림으로 '호객'을 해 인기를 끌었다는 홈쇼핑업체 대표 홍애란이 드라마 상에서 유일하게 업무적으로 한 일이라고는 인기가 떨어진 자신의 홈쇼핑 제품을 들고 방송국에 가다가 후배를 만나 면박을 받고 방문 배달을 하다 팬을 만나기 위한 설정때뿐이다. 역시나 한때 걸그룹이었던 전력이 무색하게 양배추 인형같은 차림새로 바람둥이에게 당하고야 마는 고동미는, 흡사 <b사감과 러브레터>의 사감처럼, 여성성이 상실된 전문직 여성에 대한 편견을 재연하고 있는 듯하다. 

그녀들은 한가롭게 브런치 까페에 앉아 자신에게 찾아올 진실한 사랑을 부르짖지만, 결코 현실에서 자신들을 괴롭힐 잘 안되는 사업 고민이나, 혼자 사는 삶의 경제적 고달픔 따위는 논하지 않는다. 대한민국 이혼 현실에서 실제 가장 문제가 되는 이혼 후의 경제적 어려움 따위는 재혼 컨설팅 업체 대표에게는 논외의 이야기이듯, 자신에게 다가올 '사랑'에 목말라하는 그녀들에게 현실은 그저 장식이다. 당연히 그들과 엮이는 남자들도 고동미처럼 재수없게 바람둥이가 아니라면, 전처가 있더라도 의사이거나, 아들이 딸렸어도 기자라는, 심지어 아내의 투병을 알고 눈물 흘리는 자산가이다. 그저 하릴없이 나이 먹어가며 방치되는 자신의 성적 홀몬이 문제일 뿐, 홀로 사는 삶에 닥칠 경제적 위기나 어려움 따위는 문제가 되지 않는다. 로맨틱 코미디의 뻔한 클리셰를 덮을 '공감'지수조차 부족하니, 한미모의 미모만으로는 시청자의 관심 얻기는 역부족이다. 

그리고 드라마가 종영이 되고나서도 가라앉지 않는 <응팔>의 열기는 다른 드라마의 남편감조차 흐트러 뜨리는 후유증을 낳고 있다. 그리고 이건 <응답하라> 시리즈가 성공하고 나면 어줍잖게 응답하라의 복고적 분위기를 따라한 드라마가 우후죽순 등장했던 <응답하라> 낙수 효과(컵을 피라미드같이 층층이 쌓고 맨 꼭대기 컵에 물을 부으면, 제일 위의 컵부터 물이 다 찬 뒤에야 넘쳐서 아래로 흘러가듯, 영향력의 확산을 노리는 전략)와도 같은 현상이다. 즉, <응팔>의 전략을 따라하면 '중간'은 가겠다는 안이한 제작 방식이, 복고 전략에 뒤를 이어 드라마 계에 등장하기 시작한 것이다. 

<응팔>을 연출한 신원호 피디는 <무한도전> 예능총회에 출연한 이경규와의 통화에서 자신의 정체성을 '예능 피디'라 재확인했다. 그런 그의 예능 피디 커밍 아웃이 어색하지 않게 <응팔>이란 드라마는 예능적 요소가 다분한 드라마이다. 일찌기 드라마계에선 볼 수 없었던 황당한 상황이면 등장하는 '매에에~~'하는 양의 울음 소리에서 부터, 거의 두 시간을 육박하는 방영 시간을 채우는 상당부분의 이야기들이 '에피소드' 중심의, 웃음기를 잔뜩 머금은 '시트콤과 같은 내용, 거기에 무엇보다 드라마의 가장 중요한 관전 포인트를 '남편찾기'에 둔 마치 한 편의 게임 관전과도 같은 전반적인 드라마의 구조가, 여느 드라마와는 차별성을 가진다. 그래서 실제 거의 두 편의 미니 시리즈를 방영하는 런닝 타임에도 불구하고, <응팔>을 보다보면 어떻게 시간이 가는 줄 모르겠다는 반응이 나오는 것이다. 

심지어 <응팔>은 앞선 <응사>나, <응칠>보다 더 노회한 '남편 찾기' 전략이 등장했다. 이미 전작을 경험한 시청자들이 '어남류'란 신조어를 만들며 그간 제작진이 했던 방식을 간파하자, 드라마는 '어남류'로 낚으며, 그 아래 '어남택'의 복선을 깔면서, 시청자를 희롱한다. 즉, 카메라의 시선은 정환에게 맞추어져 있지만, 그 카메라가 포커스 아웃된 곳에서 택이와 덕선의 이야기가 진행되는 식인 것이다. 이와 같은 방식은 드라마가 방영되는 동안, 시청자들의 반응, 혹은 제작진의 의향에 따라, 정환과 택이 두 사람 중 그 누구라도 '남편'이 될 수 있는 '사전 포석'이 된다. 만약에 정환이 남편이 된다면, 역시나 <응답하라>의 전통에 따랐다고 할 것이요, 택이가 남편이 되었다면 마치 '숨은 그림찾기'처럼 사전에 깔아놓았던 복선을 들먹이며 이것을 몰랐나며, 시청자의 뒤통수를 칠 것이다. 드라마가 끝나고도 시청자들은 출연한 배우들과 감독의 인터뷰를 통해, 원래 남편이 누구였는가를 추적하려고 하지만, 가장 정확한 의견은, 바로 어차피 남편감은 정해져 있지 않았다는, 아니 그것보다 시청자를 낚기 위해 철저하게 밑밥을 깔아두었다는 것이다. 

그러기에 이런 제작진이 사전에 준비한 밑밥 덕분에 덕선은 '금사빠'가 되었다가, 모성이 충만한 택이 바라기가 되었다가의 이중적 캐릭터로 등장한다. 덕분에 마지막에 가서 덕선의 마음을 한껏 드러내었지만, 드라마가 진행되는 동안, 정해지지 않은 남편감 때문에 '덕선'은 '자기 자신'의 마음조차 모르는 언제나 애매모호한 존재가 되었다. 그리고 그걸, 그 시절 자신의 미래에 대해 불투명하게 생각하는 십대 소녀의 캐릭터로 대체하기엔 드라마의 여주인공이라기엔 미흡한 캐릭터가 되었다. 아직 '자아 정체성'이 완성되지 않은 존재로 설명하기엔 해프닝을 넘어선 '내면'의 묘사가 미흡했던 것이다. 그리고 이런 미흡한 덕선의 마음은 '남편찾기'의 불을 붙이는 데 충분한 불쏘시개가 된다. 그리고 이리저리 자신의 마음조차 모른 채 휘둘리는 덕선을 따라, 시청자들은 남편 찾기를 하느라 눈이 벌개진다. 결국 덕선은 게임 속 보물을 찾아가는 캐릭터처럼, 시청자를 대신해 남편이란 보물을 찾는 여정을 떠난 존재일 뿐이다. 그러기에 <응팔>이 88년 당시의 골목 공동체를 매개로 여전히 소중한 우정과 가족의 의미를 소박하게 그려냈다는 의의에도 불구하고, 그 표현 방식에 있어, '불손'함은 거기에 휘둘린 시청자들의 마음을 쉬이 침잠할 수 없게 만든다. 

하지만 드라마가 종영되고 나서도 배우들의 인터뷰 토씨 한 자를 가지고 여전히 '어남류'니, '어남택'이니 하는 설전은 이후에 방영되는 다른 드라마들에게 있어서는 한없이 부러운 전략이다. 그러니 당연히 따라할 밖에. 

1월 4일 부터 방영되는 tvn의 <치즈 인더 트랩>은 순끼 작가의 동명 웹툰을 원작으로 한 캠퍼스 연애물이다. 원작의 팬들 중에 드라마화 된 <치즈 인더 트랩>에 분노를 느끼는 사람들이 있는 것처럼, 원작인 웹툰은 '사이코패스' 성향을 지닌 유정 선배와, 거기에 쥐덫에 걸린 쥐처럼 사랑의 노예가 된 홍설과, 그 주변 인물들의 심리를 현대인의 정서에 맞게 풀어냈다. 하지만 로맨틱 코미디에 걸출한 피디 이윤정에 의해 작품화된 드라마 <치즈 인더 트랩>은 이윤정의 장기인 전형적인 청춘 연애물로 재탄생된다. 물론 웹툰의 원작이 드라마화 되는 과정에 '각색'을 거치고 원작과 다른 질감을 가질 수 밖에 없는 것은, 그래서 심리물이, 연애물로 탈바꿈되는 것은 연애물이 융성한 드라마계의 필연적인 운명이라고 불 수 있다. 하지만 그 달라진 전략이 원작이 가진 고유의 정체성조차 훼손한다면 생각해 볼 문제가 아닐까?

즉 원작은 사이코패스적 성격을 지닌 유정 선배와 홍설의 에피소드가 중심이었다. 하지만 드라마가 된 <치즈 인더 트랩>은 <응팔>처럼 팽팽한 남녀 관계를 대두시킨다. 즉, 원작에서 그저 주요한 주변 인물 중 한 사람이었던 백인호(서강준 분)가 유정(박해진 분)과 홍설(김고은 분) 사이에 지분을 확보하기 시작한 것이다. 백인호는 로맨틱 물의 전형적인 남자 캐릭터로 홍설이 어려울 때면 나타나 물불을 가리지 않고 홍설을 돕는 홍설 바라기의 인물로 설정된다. 문제는 이렇게 백인호가 홍설 바라기로 그려지는 동안, 드라마 방영 초기 원작의 유정 캐릭터와 완벽한 싱크로율로 찬사를 받았던 유정이란 존재가 희석되어져 가고 있다는 것이다. 즉, <치즈 인더 트랩>이란 원작이 가진, '심리적 질감'을 고스란히 반영된 유정이란 존재가 미미해 지면서, <치즈 인더 트랩>이란 드라마가 그저 재벌남과 가난한 피아노 천재 사이에 낀 대학생 홍설의 그렇고 그런 사랑 이야기가 되어가고 있는 것이다. 그러니 홍설 역시 그 캐릭터의 진실성 대신 점점 이 남자는 이래서 좋고, 저 남자는 저래서 좋은 어장 관리녀가 된다. 

이렇게 대놓고 두 남자를 내세운 전략을 드러내는 것은 <치즈 인더 트랩>만이 아니다. 1월 20일 시작한 mbc의 새 로맨틱 코미디 <한번 더 해피엔딩> 역시 다짜고짜 첫 회부터 송수혁(정경호 분)과 한미모(장나라 분)의 결혼식 해프닝을 벌이는가 싶더니, 다음 회에선 상황을 확 뒤집어 한미모를 구해준(권율 분)에 빠진 금사빠로 만들어 버린다. 덕분에 이제 6회에 이르른 드라마는 한미모를 놓고, 일찌기 대학 시절부터 우정을 가꿔 온 두 싱글남의 팽팽한 싸움을 예고한다. 이 드라마 역시 '우정'이냐, '사랑'이냐 전략까지 놓치지 않을 기세다. 드라마는 한 회에서는 한미모를 산전수전 다 겪었지만 청순한 여자라며 자신의 친구와 결혼식 해프닝까지 벌인 그녀의 금사빠를 거뜬히 받아넘긴 구해준에 집중하는가 하면, 또 한 회는 그런 구해준의 거침없는 행보에 속앓이를 하면서 속정깊게 한미모를 챙기는 송수혁의 이야기에 집중한다. 덕분에 시청자는 한 회에는 송수혁이 괜찮았다, 또 다른 한 회에는 구해준에 마음이 쏠린다. 한미모 역시 다르지 않다. 아예 <한번 더 해피엔딩>은 시트콤처럼 두 남자와의 갖가지 해프닝으로 드라마를 채운다. 

이렇게 <응팔>에서 전염되기 시작한 '남편 찾기', '사랑찾기' 전략은 달라진 철저히 리모컨을 쥔 '고객 만족 서비스'이다. <응팔>의 배경이 되던 시대 한 잘 생기고 멋진 남자를 두고, 순정파의 여주인공과 악녀 조역과의 피말리는 '사랑과 전쟁'에 집중하던 tv는 좀 더 적극적으로 리모컨을 쥔 여성 시청자층의 욕구를 만족시키기 위해, 사실은 이러면 이래서 잘 나고, 저러면 저래서 좋은 양 손의 떡을 쥐어준다. '어남류'니 '어남택'이니 싸우지만, 쌍문동 골목길의 공부도 못하고, 미래도 불투명했던 덕선이가 잘 나가는 스튜어디스가 되고, 공군 파일럿이랑, 당대 최고의 바둑 기사의 사랑을 받는다는 자체가 환타지의 끝판왕인 것이다. 마찬가지다. 사이코패스같지만 자신 앞에서는 한없이 순정파인 재벌집 자제랑, 가난하지만 음악에 천재적인 자신바라기인 두 남자나, 비록 아들은 딸렸지만 자상하면서도 능력있는 기자랑, 뭇 여인들이 흠모해 마지 않는 역시나 마음마저 따뜻한 잘생긴 의사라니, 그 나열만으로도 '므흣'해지는 구도인 것이다. 사실은 누가 된들 동화같은 환타지이지만, 게임을 시작 한 순간 쉬이 로그오프를 할 수 없는 게이머처럼, 시청자들은 자신이 선택한 남편감을 향해 치달린다.