7월 1일 sbs <가면>은 10.1%(닐슨 코리아 전국 기준)의 시청률로 동시간대 수목 미니시리주중 1위를 했다. 같은 시간 방영되는 kbs2의 복면 검사(5.6% 닐슨 코리아 전국 기준)와 mbc의 <맨또롱 또똣>(7.7% 닐슨 코리아 전국 기준)을 여유롭게 제쳤다. 그런가 하면, 역시나 sbs의 월화 드라마 <상류 사회>는 평균 8.9%의 시청률로 동시간대 mbc드라마 <화정>과 시청률 1위를 두고 엎치락뒤칙락 하는 중이다. <별에서 온 그대>의 신드롬이 무색하게 주중 미니시리즈에서 고전하고 있던 sbs 미니 시리즈에게 주중 1위의 영광을 안겨주고 있는 이들 월화수목 미니 시리즈의 공통점은 공교롭게도 재벌가의 치열한 가족 싸움이라는 것이다. 결국 시청률의 보증 수표는 '재벌' 그리고 '막장'이라는 것일까?




'갑들의 풍자에서 시작하여, '갑들에 대한 탐닉으로 
이렇게 월화 수목 이어지는 재벌가의 '막가파식' 집안 싸움 이야기의 시작은 하지만 공교롭게도 올해 백상 예술 대상 tv부문 작품상에 빛나는 <풍문으로 들었소>이다. 

우리나라 최고의 법률법인인 '한강'의 대표 변호사 한정호(유준상 분) 일가의 갑질과 그 가족을 중심으로 주변 '을'들과의 '갑을 전쟁'을 다룬 이 드라마는, 그 주제를 풀기 위해 한정호의 아들 한인상(이준 분)의 평범한 집안의 딸 서봄(고아성 분)과의 선을 넘는 사랑으로부터 풀어간다. 그런가 하면, 갑 중의 갑인 한정호의 도덕적 타락을 상징적으로 보여주기 위해 아내 최연희(유호정 분)의 친구 지영라(백지연 분)와의 늦바람을 등장시킨다. 또한 집안의 재산을 들먹이며 아버지 한정호는 아들 한인상의 이혼을 부추키며, 며느리 서봄이 얽힌 사건마다 집안의 재력과 금권을 이용하여 해결하려 든다. 

하지만 이런 '갑들'의 위선과 위악은 그 자체로 드라마의 소재일 뿐이었다. 그것을 통해 <풍문으로 들었소>가 도달하고자 한 곳은 '갑'에 대한 풍자이자, 그에 대한 '을'들의 대안 모색이었다. 그래서 자신이 가진 '갑'으로써의 권력과 재력으로 아들조차 회유하려 했던 아버지 한정호의 그늘에서 벗어나기 위해 아들 한인상은 홀홀단신 '풍문'의 그 집을 나온다. 아들 뿐만 아니다. '한정호'의 '갑'을 이루던 '을'들 모두 그의 그늘에서 벗어나, '을'로써 함께 연대하여 새로운 삶을 모색한다. 조금 덜 가지지만, 함께 웃을 수 있어 행복한 삶을 추구하겠다는 것이 <풍문으로 들었소>의 주제다. 

하지만 이런 주제 의식과 별개로 <풍문으로 들었소>가 최고 12.8%의 시청률을 보이며 세간의 관심을 끈 것은 한정호 부부을 중심으로 한 '갑'들의 위선적 행태이다. 심지어 '귀엽다'는 반응까지 얻어가며 유준상, 유호정의 밉지 않은 갑질이 인기를 끌었다. 그렇게 <풍문으로 들었소>로 부터 시작된 '갑'들에 대한 관심은 이후 sbs 월화 수목 미니 시리즈를 장악한다. 

재벌가의 복잡한 가족 관계로 부터 비롯된 서열 싸움, 거기에 던져진 주인공들, 그리고 그들의 사랑, 그리고 야망, 이 익숙한 설정은 최근 대한민국 주말, 그리고 아침 드라마를 장악한 클리셰들이다. 덕분에 아침드라마와 주말 드라마는 중년 주부의 고정팬을 거느리고 늘 10%, 아니 때로는 20% 이상의 시청률을 보이며 승승장구 하고 있는 중이다. 그리고, 그런 주말, 아침 드라마와 달리, 시간이 흐를 수록 10%의 시청률도 성취하기 힘들어 고전하던 주중 미니 시리즈들은 확실한 시청률 타켓층을 상대로 한 이야기들을 등장시키기 시작했다. 

<풍문으로 들었소>가 주제 의식과 별개로 '갑'들의 집안 싸움, 혹은 집안 간 싸움으로 흥미를 불러 일으켰다면, 채시라의 모처럼의 복귀작 <착하지 않은 여자들>은 중년, 혹은 노년의 여성들과 그들의 사랑 이야기를 전면에 내세움으로써 최고 13.7%의 시청률의 성과를 내었다. 심지어 이 드라마는 주말 드라마로 편성되었다면 훨씬 더 높은 시청률을 보였을 거라는 평을 듣기도 했다. 즉, 주말 드라마로 더 적당한 드라마 였다는 것이다. 

<풍문으로 들었소>의 바턴을 이어 받은 건 <상류 사회>이다. 이미 <따뜻한 말 한 마디>를 통해 가족과 사랑에 대한 고유의 작가관을 선보인 바 있던 하명희 작가는 자신의 작품 세계를 태진가로 확장한다. 태진의 회장 장원식(윤주상 분)은 인생에서 남는 것은 '섹스'와 먹는 것'이라며 공공연하게 도덕적 일탈을 자랑하고, 그의 아내 민혜수(고두심 분)는 그런 남편에게서 받은 정신적 고통을 자신의 자녀에게 푼다. 그런가 하면 태진가의 자녀들유이가 분한 장윤하, 윤지혜가 분한 장예원)은 집안의 금권을 물려받기 위해 치열한 서열 싸움에 도전한다. 그리고 거기에 또 다른 신분 상승의 욕구를 가진, 혹은 노골적인 신분 상승의 욕구는 아니지만 사랑으로 포장된 에스컬레이터에 올라탄 남녀(성준이 분한 최진기, 임지연이 분한 이지이) 가 재벌가의 남녀와 얽힌다. 

그렇게 월화 드라마 <상류 사회>가 재벌가를 중심으로 한 가족의 애증과 남녀간의 사랑에 골몰하는 동안, 수목 드라마 <가면>은 '도플갱어'라는 독특한 제재를 차용하여 재벌가에 입성한 백화점 직원 변지숙(수애 분)의 위험한 줄타기를 다룬다. 자신의 존재를 들킬 위험과, 남편 최민우(주지훈 분)과 자신의 도플 갱어였던 서은하의 전애인인 민석훈(연정훈 분) 사이에서 사랑과 야망의 줄다리기를 하는 서은하의 롤러코스터가 <가면>의 볼거리다. 물론 거기엔 sj 그룹의 향방이 달려있다. 



현실과는 다른 재벌가의 사람들, 결국 현실을 망각한 환타지?
<풍문으로 들었소>가 한인상 서봄을 중신으로 한 '을'들의 연대를 결론으로 맺자, '지나친 이상주의적 환타지가 아니냐는 의문이 제기되었다. 그렇다면 현재 방영되고 있는 드라마들은 다를까? 

<풍문으로 들었소>, <상류사회>, <가면> 이 세드라마의 공통점은 무엇일까? 아이러니하게도 위선과 위악으로 물든 재벌가에서도 독야청청하게 제 정신이 박힌 젊은 2세대라는 것이다. 한인상은 아버지가 대대로 물려받은 '한강'으로 상징되는 대한민국 제 1의 법률 권력에 저항한다. 그리고 그 저항의 시작은 보잘 것 없는 집안의 서봄을 선택하는 것으로 시작되었다. 

<상류 사회>의 윤하는 또 어떤가. 가정적으로 어머니의 학대로 인한 일탈이었지만, 재벌가라는 배경을 벗어나 자신의 삶을 개척하겠다는 의지로 '아르바이트'를 시작한다. 역시나 재벌가의 도련님 유창수는 고졸의 푸드 마켓 직원을 만나 삶에의 일탈을 시작한다. 

<가면>의 최민우는 재벌 그딴 거에 관심이 없다. 일찌기 어린 시절 어머니의 죽음을 목도한 이래, 그리고 늘 그로 인한 환각에 시달리는 그에게, 재벌가의 그늘은 그저 부질없다. 

그리고 재벌가나, 그와 유사한 갑들을 다룬 드라마의 동인은 바로 이들 젊은이들이다. 이들이 만나는 순수한 사랑을 통해 이들은 변모하고, 이들로 인해 부패하고 썩은 갑'은 변화를 모색한다. 하지만 안타깝게도 현실은 정반대다. '조현아 땅콩 회항 사건'에서도 보여지듯이, 재벌가의 그늘에서 나고 자란 2세, 3세들은 그 권력의 맛에 탐닉한다. 영세 상인들의 상권을 악착같이 빼앗으며 빵가게 등 각종 이권을 확장시켜 가는데 그들이 앞장선다. 외국 유학을 통해 배운 선진 지식은 보다 강력한 '갑'으로 그들을 부상시키는 도구일 뿐이다. 각성한 재벌가의 2세나, 환타지같은 갑을의 사랑 따위는 현실에 없다. 하지만, 드라마는 월화 수목 금토일, 아침, 저녁으로 그들의 이야기에 골몰하고, 거기서 기적을 바란다. 그저 시청률을 위한 선택이라기엔 '탐닉'의 도가 지나치다. 

하지만, 이 탐닉은 쉬이 잦아들 기미가 보이지 않는다. <가면> 후속인 <용팔이> 역시 왕진 의사를 주인공으로 내세우고 있지만, 거기엔 역시나 재벌가의 잠자는 공주와, 회장인 그의 이복 오빠의 집안 갈등이 빠지지 않는다. 하지만 과연 이렇게 시청률을 위한 선택이 효과가 있을까? 물론 동시간대 1위나 1위 다툼을 벌이고 있지만, 이런 얕은 선택에 비해 10%를 겨우 넘거나, 그에 못미치는 시청률을 보면 선택의 묘미를 운운하기는 어렵다. 심지어, 이렇게 공중파 미니 시리즈가 현실과 괴리된 재벌가의 집안 싸움에 골몰할 수록 젊은 층들은 주중 미니 시리즈와 멀어져 작품성 있는 케이블 드라마에 관심을 가진다. <풍문으로 들었소>가 구글 검색어 10위에 들고, <냄새를 보는 소녀>가 방영 당시 <무한도전>을 제치고 콘텐츠 파워 순위 1위를 기록한 성과와는 무색한 현실이다. 


저작자 표시 비영리 동일 조건 변경 허락
신고
by meditator 2015.07.02 16:13

5월 27일 첫 선을 보인 <가면>은 단 2회만에 1.7%나 시청률이 상승하며 순조롭게 수목드라마 대전에서 1위 자리를 굳혔다. 첫 회 드라마가 시작하자 마자 여주인공인 변지숙(수애 분)이 탄 차가 아기 사슴을 피해 벼랑으로 구르다 바다에 빠지려는 생과 사의 갈림길에 놓이게 된 상황처럼 드라마 속 변지숙의 삶 역시 삶과 죽음의 기로에 놓여 시청자들의 이목을 끈 것이다. 

그런데 <가면>이 드라마에 관심을 갖는 이른바 사람들 사이에서 관심을 끈 또 하나의 이유가 있다. 그것은 바로 2013년 9월부터 kbs2에서 방영되어 화제를 모았던 <비밀>의 작가 최호철의 차기작이기 때문이다. 그런데 같은 작가 작품이라 그럴까? 단 2회에 불과하지만 <가면>은 어딘가 <비밀>같다. 하지만, 또 <비밀>을 함께 했던 유보라 작가나 이응복 피디의 부재때문일까? <비밀>같지는 않다. <비밀>인듯, <비밀>같지 않은 <가면>은 어땠을까?




<비밀> 인듯한 <가면>
무엇보다 비슷한 것은 어딘가 정상적이어 보이지 않는 정신적으로 불안한 남자 주인공의 캐릭터이다. 대기업 회장의 외아들, 하지만 그의 친모는 사연을 가진 채 죽었고, 아들은 그런 친모의 트라우마를 벗어나지 못해 정신적 아노미 상태를 보인다. 브리핑 조차도 제대로 못해내는 기업을 물려받기엔 한없이 부족한 업무적 능력에, 관심조차도 그다지 없다. 약속이 있어도, 우연히 스쳐가는 여자를 친모로 오해해 쫓아가듯 충동적으로 벌이는 일들로 인해 주변 사람들의 신임을 받기 힘든 위치에 놓여있다. 거기에 아버지는 사업적으로 무관심하며 무능력한 아들을 미더워하지 않고, 어머니는 말만 어머니지 자신이 낳지 않은 후계 구도 1순위의 그가 제거해야 할 대상일 뿐이다. 이런 불안정함이 자신이 유일하게 사랑했던 여인의 죽음 앞에서 죽인 강유정(황정음 분)에 대한 집착으로 자연스레 이어져 독보적인 <비밀>의 조민혁(지성 분)이 되었다. 또한, 병적이리만큼 결벽증에 빠진 최민우(주지훈 분) 캐릭터 역시 쉽게 설득이 된다. 

그렇게 성과도 같은 집에 살며, 화려한 백화점을 집무실로 삼는 재벌가의 하지만 불행한 남자 주인공이라면, 그와 조우하게 될 여주인공은 가난한 집의 딸이다. 그것도 공교롭게도 무능력해서 딸에게 빚과, 그 빚을 받기 위해 사채업자들의 가학적인 독촉만을 남겨준 아버지이다. 하지만 '부친'의 경제적 그늘 속에서도 삶의 의지를 잃지 않던 여주인공은 뜻하지 않는 사건으로 그녀의 인생이 '롤러코스터'를 탄다. <비밀>에서는 그녀가 순정을 다바쳤던 안도훈(배수빈 분)이 일으킨 교통 사고요, <가면>에서는 그녀와 똑같은 얼굴을 지닌 '도플 갱어' 서은하의 의식 불명에 이은 역시나 '교통사고'이다. 이렇게 두 건의 교통사고는 똑같이 <비밀>의 강유정, 그리고 <가면>의 변지숙의 삶을 극적으로 몰아간다. 

그리고 이렇게 극와 극의 삶의 조건인 두 남녀 주인공 사이에, 또 한 남자가 있다. 가진 것 없이 태어났지만 삶의 상승을 향항 야망만은 그 누구도 따라올 자가 없는, <비밀>의 안도훈과 <가면>의 민석훈(연정훈 분)이 그들이다. 자신이 가지지 못한 것을 향해 끊임없이 나아가는, 그 과정에서 자신의 욕망을 끊임없이 합리화하고, 그를 위해 수단과 방법을 가리지 않는 이 '합목적적' 야망형 인간형은, <비밀>과 <가면>의 두 주인공을 이끄는 사건의 또 다른 추동력이다. <비밀>의 조민혁을 집요한 복수의 화신으로 몰아간 것은 결국 따지고 보면 안도훈의 교통사고였고, 강유정을 비극적 운명으로 몰아넣은 것 역시 그것을 덮으려는 안도훈의 욕망이다. 마찬가지로 스치듯 지나갈 수 있는 <가면>의 최민우와 변지숙을 한 운명 속으로 몰아넣은 것은, 민석훈의 야망이다. 그리고 그런 그들의 야망에 불을 지피는 주인공과 애증의 관계에 놓인 여자들 <비밀>의 신세연(이다희 분)과 <가면>의 최미연(유인영 분)이 있다. 

부조리한 재벌가. 하지만 그 '부'를 욕심내는 야망의 남자, 운명적으로 거기에 얽혀 들게 된 가난하지만 순수한 여자, 그렇게 <비밀>과 <가면>이 가진 드라마의 얼개는 유사하게 짜여져 있다. 



<비밀>이 아닌듯한 <가면>
이렇게 따지고 보니 매우 흡사한 극의 얼개를 가지고 있지만, 단 2회에 불과함에도 <가면>이 <비밀>의 작가가 썼던 작품이라 쉽게 느껴지지 않는다. 그도 그럴 것이 두 작품의 분위기가 전혀 다르기 때문이다. 

안도훈의 교통 사고로 시작된 <비밀>은 사건의 진실을 밝혀가고자 하는 '스릴러'로 시작된다. 거기에 사랑하는 이를 죽인 강유정에 대한 조민혁의 집착에서 비롯된 치명적 멜로의 분위기로 이어진다. 그에 반해, <가면>은 오히려 이제 와 따지고 보니 <비밀> 역시 통속극의 얼개를 가지고 있었구나!란 뒤늦은 깨달음조차 줄 정도로, 통속극으로서의 분위기를 분명하게 드리운다. 거기에 뜬금없이 얹혀지는 최민우의 코믹 설정. 통속극으로서의 <가면>이 말 그대로 너무 통속적이고 진부하게 느껴진다는 제작진의 생각이었을까? 아니면 <비밀>의 조민혁과는 조금 다른 차별성을 두어야 한다는 강박이었을까? 주말 드라마나 아침 드라마에서 종종 조우하던 재벌 집안의 이전투구를 전면에 내세우면서, 거기에 가난하지만 씩씩한 여주인공을 등장시키면서 역시나 어디선가 본듯한 전형적 구도를 벗어나지 않는데, 그런 '통속극'의 얼개를 비틀어, 뜬금없이 최민우가 '코믹'하게 등장하는 것이다. 그가 가진 정신적 불안이, 그리고 그와 변지숙의 만남이 '웃음'의 포인트로서 드라마에 방점을 찍는다. 

<가면>의 전작 <냄새를 보는 소녀>가 80%의 로코와 20%의 스릴러를 표방했듯이, 마치 <가면>은 통속극 80%에 코믹 20%를 표방한달까? 하지만 2회에 불과하지만 아쉬운 것은, 장르적 진부함을 넘어서려는 시도가 자연스럽게 조화되었다기 보다는 그저 '낯설게 하기' 수준을 넘지 못하고 있다는 점이다. 마치 sbs 수목 드라마의 목표가 이질적 장르의 조합이라도 되는 것처럼 <냄새를 보는 소녀>도, <가면>도 이질적인 두 장르를 조합하려 하지만, 두 장르에 대한 충분한 이해에서 비롯된 소화라기 보다는, 그저 '섞어 넣음' 수준으로 보이는 것이다. 

이후의 전개가 뻔히 예상되는 통속극의 얼개, 그리고 아직은 어색한 코믹한 설정들에도 불구하고 <가면>은 다음 회가 기다려진다. 그것은 아마도, 스릴러이건, 멜로이건, 혹은 통속극이건, 코믹이건, 두 작품을 이끌어 가는 남녀 주인공들의 매력적인 캐릭터에 기인한 바가 크다. 그리고, <비밀>이 조민혁에게 갖은 별명을 따라붙고, 조민혁-강유정 커플에 홀릭하는 시청자들을 양산했듯이, <가면> 역시 단 2회지만, 치명적이면서도 허당스런 최민우의 주지훈과, 삶에 애착을 놓지 않으면서도 당돌한 변지숙, 그리고 믿음직스러운며서도 야먕의 그림자가 짙은 민석훈, 그리고 집착하면서도 깨질 것 같은 최미연, 네 사람의 캐릭터와 연기의 질감만으로도 <가면>을 볼 기대가 생겨나는 것이다. 
저작자 표시 비영리 동일 조건 변경 허락
신고
by meditator 2015.05.29 10:02
| 1 |